что такое бокс на гитаре
Что такое бокс на гитаре
Бокс – совокупность нот определенной гаммы в пределах 5. 7 ладов на грифе гитары. Боксы помогают лучше видеть гриф, упрощают позиционную игру, позволяют увеличить скорость игры, особенно за счет таких приемов, как hammer-on (восходящее легато) и pull-off (нисходящее легато). Наиболее удачная аппликатура боксов – по три ноты на струне.
В данном разделе боксы не привязаны к какой-то определенной тональности (обратите внимание на отсутствие нумерации ладов на грифе), для того, чтобы изучив структуру боксов, уметь применять ее для любых тональностей.
Боксы натурального мажорного лада.
Натуральный мажорный звукоряд имеет следующую аппликатурную схему (с движением по одной струне):
Если нанести все ноты натурального мажора на гриф гитары, мы получим семь боксов, которые позволят играть данный звукоряд, а также параллельный ему натуральный минорный, в разных частях грифа.
На рисунке выше номер бокса соответствует номеру ступени, от которой он строится. Синим цветом (
) обозначена тоника мажора, т.е. тональность, в которой вы будете находиться обыгрывая любой из боксов, зависит от того, какая нота стоит за синим цветом. Красным цветом (
) обозначена тоника параллельного минора, т.е. опять же, если под этот цвет попала нота C-до, то вы будете играть в тональности Cm-до минор. Таким образом, обыгрывая боксы вы постоянно находитесь в определенной мажорной или параллельной минорной тональности, что зависит от сделанных вами акцентов.
Структура боксов в рамках одной гаммы одинакова в независимости от тональности, а изменение тональности приводит просто к перемещению этой структуры (боксов) вдоль грифа. Ниже приведен пример, на котором показано, как определить положение боксов натуральной мажорной гаммы (и, соответственно, параллельной минорной) для той или иной тональности (в приведенных примерах для С-мажор, G-мажор и С-минор, G-минор).
Более наглядно это можно проиллюстрировать на следующем аппликатурно-схематическом примере:
Перейдем к изучеию боксов пентатоники.
Далее приведены боксы, построенные на пентатонике:
Для запоминания боксов пентатоники удобно пользоваться октавными позициями (см. раздел Интервалы). На примере боксов пентатоники октавные позиции просматриваются лучше всего, более того, октавные позиции получили свои номера от боксов пентатоники.
Боксы пентатоники с блюзовой нотой.
Ниже приведены боксы пентатоники с блюзовой нотой:
Боксы, построенные на мажорном звукоряде и пентатонике, обязательны для изучения. Боксы пентатоники запоминать лучше сразу с блюзовой нотой. Работать с боксами можно следующим образом: играйте их, начиная снизу или сверху четвертыми нотами, потом восьмыми, шестнадцатыми, триолями и т.д., также играйте секвенции, состоящие из групп по две, три, четыре ноты и т.д., отрабатывайте скольжения при переходе из одного бокса в другой, и т.д., придумывайте свои упражнения. Все упражнения выполняются строго под метроном!
Боксы гармонического минора.
Ниже будут приведены боксы гармонического и мелодического миноров, названых по номеру ступени, от которых они построены. Поэтому для перехода из этих ладов в натуральный мажор (с той же тоникой), нужно учитывать различия в формуле гармонического и мелодического миноров от формулы натурального мажорного лада (см. «Условно-диатонические лады»).
Гармонический минор имеет следующую аппликатурную схему (с движением по одной струне):
Боксы, построенные на гармоническом миноре, выглядят следующим образом:
Изучая боксы гармонического минора, в первую очередь обращайте внимание на их отличие от соответствующих боксов натурального мажора.
Боксы мелодического минора.
Мелодический минор имеет следующую аппликатурную схему (с движением по одной струне):
Далее приведены боксы, построенные на мелодическом миноре:
И опять-таки, необходимо видеть отличия боксов мелодического минора от боксов натурального мажора, чтобы быстрее и легче их запомнить.
Попробуйте самостоятельно построить систему боксом, например, для гармонического и мелодического мажоров, для испанского лада. Ниже приведены аппликатуры этих ладов на одной струне:
| Гармонический мажор: |
 |
| Мелодический мажор: |
 |
| Фригийский мажор (Испанский лад): |
 |
В подразделе Схемы основных ладов раздела Основные понятия, Вы найдете структурные схемы и других ладов.
Поэтому учить и играть боксы нужно обязательно, но останавливаться на них нельзя, так как это только один из отличных способов обогатить и украсить вашу игру на гитаре. Изучив диатонические лады и условно-диатонические лады в соответствующих разделах, вы поймете, как и почему образуются боксы.
Вы можете внести свой вклад в развитие ресурса:
Номер WebMoney wmr: R691549532957
Что такое бокс на гитаре
(И НЕ ПУТАТЬ ИХ С ЛАДАМИ, ГАММАМИ И ПОЗИЦИЯМИ)
Преподаю довольно давно, но вот столкнулся с неожиданной проблемой у ученика – не может быстро запомнить боксы на грифе гитары. Предполагаю, что эта проблема не у него одного, поэтому решил написать этот пост и записать к нему видео. Ну а если у Вас нет такой проблемы – все равно советую прочитать до конца. Или, если скорость интернета позволяет – посмотреть видео. Увидите и услышите еще кое-что полезное, помимо основной темы.
Итак, для начала утвердимся в том, что такое боксы. Как оказалось, многие начинающие (и даже не очень начинающие) гитаристы путают их то с ладами, то с гаммами, то даже с позициями. Давайте коротко разграничим.
Лад – если речь идет не о железной проволочке поперек грифа – это система организации звуков. То есть, например, натуральные лады из семи основных тонов и пяти полутонов, среди которых есть минорные и мажорные лады, искусственные лады, которые могут состоять из другого количество тонов и полутонов, расположенных по другим интервалам и так далее. То есть это некое правило высотного расположения звуков, в котором играется произведение. Значит, если оно играется в таком то ладу, то всяких левых звуков, не входящих в эту систему быть не должно.
Ну это в чистой в теории – на практике не всегда так.
Гамма. Близкое понятие к ладу. Но если лад – более теоретическое, то гамма, это так сказать физическая проекция этого лада. Дальше углубляться не будет, а то сегодня до боксов не дойдем, может быть потом сделаю отдельный урок по этому.
Далее – позиция и бокс. Если лад и гамма – это общемузыкальные понятия, то боксы и позиции характерны именно для гитары. Вернее, даже не так – я не знаю что там насчет других струнных инструментов, и есть ли у них боксы, но позиции характерны для любых струнных, у которых есть гриф – скрипка, виолончель, не знаю, мандолина, домра… банджо, дутар, саз, ситар, балалайка – это все позиционные инструменты.
Для безладовых инструментов, то есть, где на грифе нет вот этих проволочек поперек – скрипка, контрабас, альт и так далее – позиция – вообще основополагающая вещь для техники игры. Объяснять это сейчас сложно, да и нам вроде как не нужно, у нас на гитарах чаще всего эти проволочки (гитарные лады) есть. Так вот – позиция это местоположение кисти гитариста – называется по его указательному пальцу. На каком гитарном ладу указательный – та и позиция. На первом ладу- первая позиция, на втором – вторая и та далее… до 24 –ой, если у кого столько ладов есть …
При этом гриф рассматривается как — внимание – абсолютная шкала. У нее есть «0» – нулевой порожек, и от него все отсчитывается.
А что же бокс? Бокс – это аппликатура. То есть способ наложения пальцев на гриф, в результате чего мы получаем звучание какой-то гаммы. И при этом, в отличие от любых других способов наложения пальцев на гриф, дающих нам звучание какой-то гаммы, бокс расположен в пределах одной — максимум двух позиций.
Поясняю. Гамму можно сыграть и на одной струне – в движении по грифу. Можно сыграть так сказать «по диагонали» — неоднократно меняя позицию. А можно «встрять на одном месте», никуда далеко не лазить, и сыграть все тоже самое в боксе. На всех струнах.
И вот самое главное отличие боксов от позиций. Как я уже говорил – позиции это абсолютная шкала грифа. А боксы – относительная шкала. Они не привязаны к конкретным позициям. Нельзя считать, что первый бокс, например пентатоники, должен играться в первой, или там в пятой позиции.
Это бред. Считается что первый бокс находится там, где тоника располагается на шестой (и первой) струне. И потому боксы легко сдвигаются вверх-вниз по грифу в зависимости от тональности. Например, в тональности Си-минор, первый бокс будет в седьмой позиции, а в тональности Соль- мажор – в третьей.
Единственное, что остается неизменным – это их расположение относительно друг друга. За первым всегда идет второй, далее третий и не иначе.
Зачем нам нужны боксы? На первых порах – и не только – боксы очень помогают ориентироваться на грифе. Оставаться в тональности при игре. На их основе придумываются и играются распространенные гитарные пассажи, клише. И эти клише потом становятся «палочкой-выручалочкой», которые можно будет вставить в соло «на автомате».
Тут правда есть и оборотная сторона медали – борьба со штампами, когда гитарные партии звучать уж очень предсказуемо, очень по гитарному, и наступает пора наоборот, бороться с боксовым аппликатурным мышлением. Но это отдельная тема для отдельного видео, и до такого еще надо дожить. И доиграться…. Но а теперь нам надо боксы запомнить.
90% информации человек получает из зрения. Следовательно, первый этап – назовем его «визуальный» – надо запомнить «картинку» бокса. Если брать пентатонику, то самые легкие для запоминания – это пятый бокс – он самый симметричный и первый, который расположен по грифу следом за ним, и как бы одной стенкой стыкуется с пятым боксом. Он же и самый употребляемый. То есть, вначале их надо на грифе представить – «увидеть».
Вот так я вижу первый бокс.
Вариантов множество.
К сожалению, часть гитаристов на этом останавливается. И начинают «шпарить по боксам», то есть играют соло не головой при помощи растущих на ней ушей, а каким-то другим местом при помощи пальцев. И это опять тема для отдельного видео – «Как перестать «шпарить по боксам» и начать играть музыку.
Но вкратце нужно обязательно коснуться.
Музыка воспринимается посредством слуха. И играется так же. Поэтому раскрываю важнейший секрет.
Гамму, содержащуюся в аппликатуре бокса надо расслышать. И запомнить. Причем, совершенно необязательно запоминать ее в абсолютной величине – какая нота на каком ладу должна точно звучать. Нет! Достаточно запомнить общее звучание, характер этой гаммы (который на самом деле выражается в последовательности интервалов между ее ступенями, и как они соотносятся к тонике гаммы).
Так вот – важная вещь, кстати, по поводу запоминания боксов. Запомнив характер гаммы, ее относительное звучание, вы без труда, просто по слуху сможете построить ее аппликатуру в любом месте грифа. А если ее строить, не уходя их одной позиции, у вас и получится какой-то ее бокс. То есть боксы вы сможете находить и строить сами. По слуху. Но обычно, все же вначале картинка, потом пальцы, а слух служит вам контролером, если вы в каком-то боксе станете играть «левые ноты мимо кассы».
И это еще не все. Вот вам техническое решение запоминания боксов.
Первое. Играем допустим пятый бокс в восходящем движении. На самом верхней ноте меняем позицию для игры первого бокса и играем его в нисходящем движении. Снова меняем позицию для игры пятого бокса и все повторяется сначала.
Заметьте – получается как бы игра по кругу, «по часовой стрелке».
Второе. Меняем направление. Начинаем восходящее движение с первого бокса, а вверху меняем позицию для игры пятого и так далее. Получается движение против часовой стрелки.
Третье. Начинаем упражняться в произвольной смене одного бокса на другой. С середины, с самого начала и так далее. С каждым радом смена становится все более хаотической.
На самом деле она должна быть подчинена вашей задаче – поиску удобной аппликатуры, нужного звука, и особенно — фразировке. Тема большая, про это – тоже не здесь.
Вот теперь-то вы думаете, наверное, все. Картинку видите, в пальцы посадили, слухом различаете, смену и связь между боксами натренировали. Запомнили. Нет! Вот теперь самое главное. Это знание – мертвое. Теперь его надо активировать. Как? Да очень просто. Включаете минусовку. Находите тональность, и начинаете импровизировать, используя вот эти два бокса.
Далее – все точно так же. Как стишки в детстве по строчкам и четверостишиям учили. К первому боксу прибавляете второй, ко второму – третий, запоминаете, потом импровизируете, используя все три, четыре бокса, и так даже, пока не дойдете снова до пятого (или первого) на октаву выше (или ниже – смотря в какой тональности) и не замкнете круг.
Пентатоника на гитаре. Как играть мажорную и минорную пентатонику в 5 позициях
Пентатоника – это гамма из 5 нот. Она наиболее благозвучна для человеческого уха и поэтому лежит в основе мелодий большей части современной музыки. Благозвучие объясняется тем, что интервалы в этом звукоряде составляют чистую кварту или квинту.
Зная пентатонические гаммы, вы сможете легко подбирать мелодии, сочинять красивые гитарные соло и импровизировать.
Что такое пентатоника? Необходимая теория
Как строится пентатоника
Каждая гамма состоит из нот. Ноты гаммы называются ступенями и обозначаются римскими цифрами.
Например, До-мажор (C) включает в себя следующие ноты:
до (I), ре (II), ми (III), фа (IV), соль (V), ля (VI), си (VII).
В Ля-минор входят те же ноты
ля (I), си (II), до (III), ре (IV), ми (V), фа (VI), соль (VII).
Чтобы построить пентатонический звукоряд, нужно убрать из гаммы две ноты. Для мажорной – IV и VII ступени. Для минорной – II и VI ступени.
Таким образом, в обеих гаммах остается по 5 нот: до, ре, ми, соль, ля. Это и есть пентатоника.
Для чего нужна пентатоника
Как играть пентатонику
Пентатоника играется боксами.
Бокс – это несколько ладов на грифе гитары, где гамма может быть сыграна в одной позиции. Для эстрадной гитары применяются 5 боксов, которые соответствуют форме аккордов C, A, G, E, D (Система CAGED).
Переходим к практике
Боксы пентатоники
Как уже говорилось выше, есть 5 боксов (аппликатур). Они подходят и для минора, и для мажора. Разница только в расположении ступеней. Например, 1 бокс минора является 5 для мажора. Аппликатуры боксов и их нумерация представлены ниже.
Минорные пентатоники
Для минорных тональностей боксы нумеруются следующим образом:
Боксы минорной пентатоники
Мажорные пентатоники
Для мажорных тональностей нумерация производится следующим образом:
Боксы мажорной пентатоники
Нумерация боксов в мажоре и миноре соответствует ступеням, от которых строятся аппликатуры. Далее вы убедитесь в этом сами.
Теперь от теории перейдем к практике.
Сначала вы должны запомнить позицию для каждого бокса и расположение тоник. Так вы сможете построить любую гамму.
В качестве примера разберем тональности Ля-минор (Am) и До-мажор (C).
V позиция (от тоники минорного аккорда, I ступени)
Аппликатура выглядит следующим образом.
Аппликатура пентатоники ля-минор в 5 позиции
Кружок другого цвета обозначает, где расположена тоника.
Первая аппликатура строится от тоники (нота Ля).
На примере этой аппликатуры объясним принцип обыгрывания фрагмента в пентатонике. Поставьте руку в V позицию. Сыграйте Ля на 6 струне. Затем сыграйте До на этой же струне. Саму струну прижмите мизинцем.
Ноты на следующих 3 струнах зажимаются поочередно указательным и безымянным пальцами. Последние 4 ноты снова зажимаются указательным пальцем и мизинцем.
Если сыграв бокс, вы планируете сменить позицию, то последнюю ноту лучше зажимать указательным пальцем.
VII позиция (от bIII ступени)
В этой позиции гамма начинается с III ступени (До).
Аппликатура пентатоники ля-минор в 7 позиции
IX позиция (от IV ступени)
В системе CAGED эта аппликатура соответствует форме аккорда Dm. Она строится от IV ступени (Ре).
Аппликатура пентатоники ля-минор в 9 позиции
XII позиция (от V ступени)
Аппликатура в этой позиции построена от V ступени (Ми). Обратите внимание этот же фрагмент можно сыграть в открытой позиции на первых 3 ладах. Самостоятельно найдите I ступень для аппликатуры с открытыми струнами.
Аппликатура пентатоники ля-минор в 12 позиции
II позиция (от VII ступени)
Гамма строится от последней ступени (Соль).
Аппликатура пентатоники ля-минор во 2 позиции
Теперь вам нужно таким же образом поработать с мажорным звукорядом.
VIII позиция (от тоники мажорного созвучия, I ступени)
Аппликатура выглядит следующим образом.
Аппликатура пентатоники до-мажор в 8 позиции
Кружок другого цвета обозначает, где расположена тоника.
Гамма в этой позиции строится от тоники (нота До).
X позиция (от II ступени)
В системе CAGED эта аппликатура соответствует форме аккорда D.
Аппликатура пентатоники до-мажор в 10 позиции
XII позиция (от III ступени)
Эту же аппликатуру можно сыграть с открытыми струнами в форме аккорда До-мажор. Ноты I ступени для открытой позиции найдите самостоятельно.
Аппликатура пентатоники до-мажор в 12 позиции
III позиция (от V ступени)
4 бокс строится от ноты Соль.
Аппликатура пентатоники до-мажор в 3 позиции
V позиция (от VI ступени)
Аппликатура в пятой позиции строится от ноты VI ступени (Ля).
Аппликатура пентатоники до-мажор в 5 позиции
Как объединять боксы пентатоники
В классическом боксе пентатоники каждая струна играется дважды. При объединении боксов эта закономерность не сохраняется.
На практике гитаристы редко играют весь бокс целиком. Для художественных целей музыканты соединяют вместе части нескольких разных фрагментов. Сделать это легко, потому что один бокс плавно переходит в другой. Посмотрите на рисунок ниже. На нем изображены 2 аппликатуры Ля-минора. Синими кружками обведены боксы, а красными – общие ноты.
Два бокса в одной аппликатуре
На табулатуре показан простейший пример объединения 3 боксов одной минорной гаммы. Переходы между боксами осуществляются с помощью легато и глиссандо.
Переходы между боксами пентатоники
Как играть пентатонику. Упражнения
Базис
Первое упражнение – сыграть боксы пентатоники для каждой тональности. Это упражнение надо выполнять регулярно, пока вы не выучите все аппликатуры наизусть. Работайте всегда одновременно с мажором и минором.
На табулатурах изображены все боксы тональностей Ре-минор и Ре-мажор.
Боксы тональности Ре-мажор 
Боксы тональности Ре-минор
Растяжка пальцев
Второе и третье упражнения направлены на тренировку ваших пальцев и растяжку. Так сложилось, что в «реальной жизни» бокс пентатоники почти никогда не играется целиком. Гитарист играет короткую фразу из одного бокса, объединяет ее с фразой из другого и т.д.
Для этого нужно тренировать растяжку пальцев и уметь плавно перемещать руку по грифу.
Сыграйте следующую фразу, не меняя позицию руки. Используйте легато.
Тональность — Ля-минор (Am).
Растяжка пальцев
Смещение рук при игре
Сыграйте фразу, плавно двигаясь вверх и вниз по грифу. Играйте под метроном. Используйте приемы легато и глиссандо.
Тональность — Ми-минор (Em).
Смещение рук при игре
Позиционирование на грифе
Четвертое упражнение направлено на отработку смены позиции левой руки. Перед вами звукоряд из 5 нот. Первые 3 вы играете в 7 позиции с помощью легато. Используйте прием hammer on. Затем перемещаете руку в 12 позицию и играете оставшуюся часть лика. Добавьте вибрато в конце. Так фраза будет звучать сочнее.
Тональность – Ми-минор (Em).
Позиционирование на грифе
Обыгрывание нот
Следующие 2 упражнения направлены на обыгрывание боксов пентатоники. Тональность фраз — Си-минор (Bm).
В 5 упражнении вы играете в одной позиции.
Обыгрывание нот
Обыгрывание со смещением
В 6 упражнении вы соединяете 2 бокса.
Попробуйте составить собственную вариацию этого упражнения.
Обыгрывание нот со смещением
Три бокса, три октавы
Упражнение 7 является усложненной версией предыдущих двух. Во-первых, здесь используется 3 бокса пентатоники. Во-вторых, в некоторых частях этой музыкальной фразы вы должны будете играть через струну.
Тональность — Ля-минор (Am).
Три бокса, три октавы
Пентатоника и технические приемы
В этом упражнении при игре музыкальных фраз вы должны использовать технические приемы:
Пентатоника по всему грифу
В этом упражнении вы должны сыграть гамму Ля-минор (Am) по всему грифу. Сначала просто сыграйте восьмыми. Затем самостоятельно добавьте технические приемы и измените длительности.
Как играть пентатонику в разных стилях музыки
Пентатоническая гамма одинакова для всех музыкальных стилей. Но обыгрывает ее каждый музыкант по-разному. Ниже вы найдете примеры применения этого звукоряда в 4 популярных жанрах гитарной музыки:
В блюзе
Весь блюз построен на гаммах из 5 нот. Ниже табулатура блюзового лика в тональности ре-минор (Dm). Обратите внимание на использованные технические приемы.
Блюзовая пентатоника
В джазе
Джаз считается сложным музыкальным жанром с ломаными размерами и нестандартными ладами. Но джазмены тоже используют пентатонику. Неотъемлемой частью любого джазового концерта является импровизация. В этот момент музыканты по очереди обыгрывают гармонию. Джазовые гитаристы часто в своих соло применяют пентатонику для создания красивых фраз.
Фраза, приведенная на табулатуре ниже, называется ломаной. Попробуйте сыграть ее только 1 и 3 пальцами.
Джазовая пентатоника
В классическом роке
Рок – это изначально утяжеленная версия блюза. Поэтому неудивительно, что классические роковые произведения сыграны в пентатонической гамме. Помимо сольных партий этот звукоряд использовался в риффах.
На табулатуре изображен рифф в Ми-миноре (Em). Сыграйте его в других тональностях и аппликатурах.
Пентатоника в классическом роке
В металле
В хэви-метале и других родственных стилях пентатоника обычно играется триолями или секстолями. Этот прием позволяет достичь музыкантам характерного для жанра «галопирующего» звука.
Известным любителем пентатонической гаммы в гитарных партиях является Кирк Хэммет из группы Metallica.
Ниже табулатура в стиле этого музыканта в тональности Ми-минор (Em).
Пентатоника в метале