что такое блюзовый квадрат

Блюзовый квадрат и его разновидности.

Здорово, бандиты!
Сегодня мы поговорим о гармонии, последовательностях аккордов и тональных функциях аккордов так, чтобы было понятно даже второгоднику. И хоть в этой статье иногда будут встречаться слова типа «субдоминанта» и «каденция», пугаться их не надо. В конце концов, блюз — музыка, придуманная людьми, многие из которых своё имя-то с трудом могли написать. Каденцию к нему потом приделали.

Итак, начнём с того, что выясним, что же такое «блюзовый квадрат»? А это всего-навсего «нестрогое определение формы-конструкции традиционного блюза, представляющей собой расширенный период, с типовым гармоническим планом». Другими словами, повторяющаяся последовательность аккордов. Как правило, этих аккордов три, но иногда бывает два

Но в основном, конечно, блюзовый квадрат состоит из трёх аккордов: тоники, доминанты и субдоминанты (не пугайтесь, сейчас расскажу). И в основном традиционные блюзы делятся на три неравные группы: 12 тактов, 8 тактов и 16 тактов. Начнём с самого популярного — 12-тактового блюза.

Взглянем на гармонию, например, бессмертного супер-хита Роберта Джонсона Sweet Home Chicago

Всё почти как на картинке выше: 4 такта тоники (аккорд I ступени, в тональности фа диез мажор — очевидно, F#), два такта субдоминанты (аккорд IV ступени — B, т.е. си мажор), затем опять 2 такта тоники и в последних 4-х тактах доминанта (аккорд V ступени — C#, до диез мажор), тоника и в последнем такте «turnaround», т.е. снова доминанта. Схематически эта прогрессия выглядит вот так:
| I | I | I | I |
| IV | IV | I | I |
| V | V | I | V |

А вот уже версия Эрика Клептона:

Во втором такте время от времени появляется аккорд IV ступени (в данном случае ля мажор). Этот приём называется «quick change». И в 10-м такте — субдомитанта. Итого мы имеем вот такую (самую популярную) схему 12-тактового блюзового квадрата:
| I | IV* | I | I |
| IV | IV | I | I |
| V | IV | I | V** |
Где *- quick change, **- turnaroud. Иногда, особенно в минорных блюзах, в 9-м и 10-м тактах встречаются соответственно VI и V ступени. Например, в неувядающем шлягере «The thrill is gone». В оригинальной тональности си минор (Bm) это соль мажор (G) и фа диез мажор (F#):

Источник

Блюз на гитаре. Блюзовый квадрат в минорных тональностях

Другим типом блюзового квадрата является двенадцати тактовая последовательность в минорной тональности.
В первом примере показана последовательность аккордов, где римскими цифрами обозначены ступени.

Вариации 12 тактовой минорной блюзовой последовательности.

Рассмотрим теперь вариации блюзового квадрата в минорных тональностях.
Немного теории:
В аккордах основных ступней (I7, IV7, V7) можно добавлять девятую ступень. Это правило применимо и для мажорных тональностей. Часто, в минорных тональностях в V ступени играется пониженная нона.
10. В данном варианте мажорный аккорд пятой ступени заменяется на минорный
Im7 | Im7 | Im7 | Im7 | IVm7 | IVm7 | Im7 | Im7 | Vm7 | IVm7 | Im7 | Im7 |
11. В тональности До минор аккорд G7 меняется на аккорд Gm7.
Сm7 | Сm7 | Cm7 | Cm7 | Fm7 | Fm7 | Cm7 | Cm7 | Gm7 | Fm7 | Cm7 | Cm7 |
12. Замена аккорда первой ступени во втором такте на аккорд четвертой ступени.
Im7 | IVm7 | Im7 | Im7 | IVm7 | IVm7 | Im7 | Im7 | V7 (или Vm7) | IVm7 | Im7 | V7 |
13. Во втором такте аккорд Сm7 заменяется на Fm7. Последний так меняется на аккорд пятой ступени. В данном примере аккорд пятой ступени показан с вариантом замены на минорный доминант септ аккорд.
Сm7 | Fm7 | Сm7 | Сm7 | Fm7 | Fm7 | Сm7 | Сm7 | G7 (или Gm7) | Fm7 | Сm7 | G7 (или Gm7) |
14. Замена аккорда первой ступени во втором такте на аккорд четвертой ступени и в последнем такте на аккорд пятой ступени.
Im7 | IVm7 | Im7 | Im7 | IVm7 | IVm7 | Im7 | Im7 | V7 | IVm7 | Im7;IVm7 | Im7;V7 |
15. В тональности До мажор аккорд С7 на аккорд F7 во втором такте и С7 на аккорд G7 в последнем такте.
Сm7 | Fm7 | Сm7 | Сm7 | Fm7 | Fm7 | Сm7 | Сm7 | G7 | Fm7 | Сm7;Fm7 | Сm7;G7 |
16. Во втором такте играется аккорд четвертой ступени. В девятом такте аккорд пятой ступени заменяется бемоль мажорным септ аккордом шестой ступени. В десятом такте играется доминант септ аккорд с пониженной ноной пятой ступени.
Im7 | IV7 | Im7 | Im7 | IV7 | IV7 | Im7 | Im7 | VI♭maj7 | V7(♭9 ) | Im7 | Im7|
17. На примере это: второй такт Fm7, девятый такт Ля бемоль большой септ аккорд (А♭maj7), десятый такт Соль доминант септаккорд с пониженной ноной (G7(♭9 ))
Сm7 | Fm7 | Сm7 | Сm7 | Fm7 | Fm7 | Сm7 | Сm7 | А♭maj7 | G7(♭9 ) | Сm7 | Сm7 |

Последний пример можно наглядно представить песней Би Би Кинга «The Thrill Is Gone»

B. B. King — The Thrill Is Gone (Live at Montreux 1993)

Так же как и в предыдущем уроке посвященным блюзовому квадрату в мажорных тональностях, в этом уроке так же для закрепления необходимо транспонировать вариации в тональности из примеров 2-9

Источник

Блюз на гитаре. Восьми тактовый блюзовый квадрат

Продолжаем начатый разговор в статьях «Блюз на гитаре. Блюзовый квадрат в мажорных тональностях» и «Блюз на гитаре. Блюзовый квадрат в минорных тональностях».

Начинаем разбирать восьми тактовый блюзовый квадрат и варианты схем.
Восьми тактовый блюз, это другая не менее распространенная прогрессия в блюзе. Почти всегда, он играется в мажоре.
Многие уже наверняка слышали примеры восьми тактового блюза в песнях «Key to the Highway» в исполнении Эрика Клэптона, «Stagger Lee» в исполнении Ллойда Прайса или «Midnight Special» в исполнении Creedence Clearwater Revival, в простонародье Криденс.

Пример 1. Универсальную схему построения восьми тактового блюзового квадрата для всех тональностей:
I7 | V7 | IV7 | IV7 | I7 | V7 | I7 | V7 |
Пример 2-9 показывают применение ступеней написанных римскими цифрами в первом примере в различных тональностях.
Для каждого примера ритмический рисунок может быть либо 4/4 или 12/8
2. До мажор
С7 | G7 | F7 | F7 | C7 | G7 | C7 | G7 |
3. Соль мажор
G7 | D7 | C7 | C7 | G7 | D7 | G7 | D7 |
4. Ре мажор
D7 | A7 | G7 | G7 | D7 | A7 | D7 | A7 |
5. Ля мажор
A7 | E7 | D7 | D7 | A7 | E7 | A7 | E7 |
6. Ми мажор
E7 | B7 | A7 | A7 | E7 | B7 | E7 | B7 |
7. Фа мажор
F7 | С7 | B♭7 | B♭7 | F7 | С7 | F7 | С7 |
8. Си бемоль мажор
B♭7 | F7 | E♭7 | E♭7 | B♭7 | F7 | B♭7 | F7 |
9. Ми бемоль мажор
E♭7 | B♭7 | A♭7 | A♭7 | E♭7 | B♭7 | E♭7 | B♭7 |

Вариации 8 тактовой блюзовой последовательности

Многие уже наверное заметили, что в предшествующих статьях данного цикла к стандартной последовательности в качестве дополнения были добавлены вариации.
Восьми тактовый блюз в этом случае исключением не будет.
Примеры 10-17 (ниже) показывают, несколько общих вариаций на основе стандартной 8 тактовой блюзовой последовательности.
В примерах, вариации будут показаны сначала в виде ступеней обозначенными римскими цифрами, чтобы в последующем можно было транспонировать в другую тональность на примере тональности До мажор (С)
После того, как выучите последовательности в тональности До мажор, вы можете все четыре вариации перенести и в другие основные тональности блюза G, D, A, E, F, Bb, and Eb.

На этом, теоретическая часть закончена. В следующих статья перейдем к самому вкусному, к практике.
Вас ждут паттерны для ритм гитары. Из которых вы с легкостью можете собрать по схемам блюзовых прогрессий создать свою ритм партию для гитары.
Но об этом, подробнее будет описано в следующих статьях этой серии.

Источник

Как играть блюзовый квадрат на гитаре

Блюзовый квадрат – традиционная форма блюза на 12 тактов. Его основа – три аккорда: I (тоника), IV (субдоминанта) и V (доминанта).

Одна из распространённых гармонических схем квадрата (по тактам):

Если представить схему аккордами в Ми мажоре, получается последовательность:

А в Ля мажоре:

Стоит отметить, что есть довольно много вариаций классического блюзового квадрата – последовательность аккордов немного изменяется. Например: в 12-ом такте играется I (тоника), а не V (доминанта); или во 2-ом такте – IV (субдоминанта) вместо I (тоники); ещё вариант – в 10-ом такте V, а не IV. Но в рамках этой статьи мы будем рассматривать, как играть квадрат на гитаре по выше представленной схеме. Разберём подробно – блюзовый ритм, какие аккорды и пауэр-аккорды, риффы можно использовать. В помощь для занятий – табы и ноты в формате Guitar Pro, аудиопримеры (с записанной партией и без гитары (бас и барабаны) ).

Блюзовый ритм – шаффл (shuffle) – фундамент квадрата.

Послушайте, как звучит – штрих по приглушенным струнам под барабаны:

В нотной записи обозначается так:

Или же записывается обычными восьмыми, но при этом указывается, что две восьмые равны триольной фигуре «шаффл». То есть восьмые нужно играть в блюзовом ритме (триоль – четвертная + восьмая).

Именно такой вариант записи используется в последующих примерах.

Для начинающих шаффл – первый шаг в освоении квадрата. «Уловите», почувствуйте его. Для начала – попробуйте играть ритм переменным штрихом по приглушенным струнам. Главное – чтобы получался ритмический рисунок в соответствии с долями тактов. Чтобы быстрей освоить – играйте синхронно вместе с аудиозаписью, или в Guitar Pro.

Затем сыграйте самостоятельно – под барабаны:

Освоив ритм, можно приступать к разбору аккордовой последовательности. Далее – блюзовый квадрат на гитаре с разными вариантами аккомпанемента. От простых примеров к более сложным.

№1: ритм простыми аккордами

В аудиопримере – на электрогитаре, но можно сыграть и на акустике.

E7 и A7 – стандартные аппликатуры мажорных септаккордов (по системе CAGED), B7 – баррэ на II ладу (в форме A7).

Квадрат в Ми мажоре. Гармоническая схема:

В аудиозаписи заключительный аккорд (после тактов квадрата) – E7.

Напомним, что каждые две восьмые в нотной записи приравниваются триоли – нужно играть шаффл. Другими словами, каждые два удара – это триольная фигура.

Используемый ритм (блюзовый бой) в аккомпанементе состоит из следующих штрихов:

На один аккорд в такте – ритм из 4 ударов повторяется два раза.

Выучите ритм-партию, играйте под минусовку (в треке партия на бас-гитаре + барабаны):

Послушайте и скачайте аудиотрек. Он вам пригодится и для изучения следующего примера (№2).

№2: аккорды с надстройками

К основным мажорным септаккордам, используемым в квадрате, добавляются надстройки (дополнительные ступени – 6, #9, 13). Они вносят разнообразие в аккомпанемент – создают мелодические ходы (обыгровки) в пределах каждого аккорда.

12 тактовый блюзовый квадрат аккордами с надстройками в табах и нотах (скачать тут):

Гармоническая схема по основным ступеням, как и в предыдущем квадрате (№1) – в E (ми мажоре).

5 – 6 т. (A): последовательность добавочных ступеней, как и в E, но в аппликатуре A7 на 5 ладу.

7-8 т. (E): возвращаемся в открытую позицию и снова играем ход из первых двух тактов квадрата.

10 т. (A): такой же ход, как в 9 т., но на A7 (баррэ на 5 ладу).

12 т. (B): на аккорде B7 #9 (6-ая и 1-ая струна не звучит), ритм триолями – на каждую долю такта по три удара вниз; если сложно – можно использовать переменный штрих (вверх-вниз).

В коде (в завершении квадрата, после 12 тактов) звучит аккорд E7 #9.

Этот квадрат можно сыграть под минусовку примера №1.

№3: пауэр-аккорды

Блюз пауэр-аккордами звучит особенно, эффектно:

Сначала квинта – два удара:

Следующие два удара – добавляем 6-ую ступень (через лад от квинты): 1 и 3 палец с квинты не убираем, а добавляем мизинец.

Эта аппликатура используется на всех аккордах квадрата. Играть пауэр-аккорды нужно отрывисто: после каждого удара по струнам ослабляйте пальцы на аккорде, слегка их приподымайте.

12 тактовый блюз пауэр-аккордами (Ля мажор) в табах (файл Guitar Pro здесь):

Минусовка для занятий:

№4: пауэр-аккорды с добавлением 6-ой и 7-ой ступеней

Более быстрый темп, риффовая структура (пауэр-аккорды + дополнительные ступени):

Квадрат также играется в Ля мажоре, но аппликатуры в открытой позиции.

Обратите внимание! На аккорды A и D кроме хода «квинта + 6-ая и 7-ая ступень», ещё добавляется в басу блюзовая нота (см. 2 т., 4 т., 6 т. и 8 т.). К аккорду A5 добавляется нота С (b3 ступень по блюзовой ля мажорной гамме), к D5 – нота F (b3 по блюзовой ре мажорной гамме).

В 9 т. и 10 т. – квинта + 6 ступень, как и в предыдущем примере, но используется другой ритмический рисунок.

В 11 т. и 12 т. – тернэраунд. Это особый элемент блюзового квадрата, в ранее рассмотренных примерах мы его ещё не использовали.

Итак, тернэраунд – это фраза (ход аккордов, интервалов, мелодия), которая играется в завершении квадрата, как правило, в последних двух тактах. По гармонической схеме: обычно в 11 т. – на I ступень (тонику), а в 12 т. – на V ступень (доминанту).

Тернэраунд как бы подготавливает переход в начало квадрата (т.е. квадрат повторяется, снова проигрывается согласно последовательности).

В нашем примере тернэраунд соответственно на аккорды:

Минус (для примеров №4 и №5):

№5: риффы

В этом квадрате практически весь рассмотренный «арсенал» из примера №4 с небольшими вариациями + оригинальные аппликатуры мажорных аккордов с добавлением надстроек, которые любит использовать Пол Гилберт, играя блюз.

Во второй половине второго такта аккорд A и далее по квадрату (те самые аппликатуры Гилберта):

Сначала A (ля мажор) – два удара вверх. Не совсем обычная постановка пальцев: мизинцем прижимается 6-ая, указательный приёмом баррэ прижимает 4, 3 и 2-ую струны, но его верхняя часть приглушает 5-ую струну, 1-ая тоже в аккорде не участвует.

Также играем и в 6-ом такте аккорд D: аппликатура в 7 позиции.

В тернэраунде фраза из примера №4, но в другой позиции. Также в 11 т. добавляется A7 в аппликатуре E7 (без 6-ой и 1-ой струны), а в 12 т. – связка E9 – E 9/13 – E9.

Советы

1. Хорошо изучите гармоническую схему квадрата. Научитесь его играть в разных тональностях. Для начала – обычными мажорными септаккордами.

В качестве ориентира для построения аппликатур используйте тоники аккордов квадрата (I, IV и V ступеней гармонии) на басовых струнах.

Если тоника I-ой на 6 струне, то тоника IV-ой на этом же ладу, а V-ой через лад на 5 струне:

Если тоника I-ой на 5 струне, то на 6-ой струне на этом же ладу тоника V-ой, и через лад вниз по грифу, соответственно тоника IV-ой.

2. Придумайте блюзовый квадрат со своим вариантом аккомпанемента, используя изученные приёмы – ритм обычными аккордами, аккордами с надстройками, пауэр-аккордами, а также риффы по гармонии. Но предварительно распишите сетку аккордов по схеме в необходимой тональности, чтобы не допустить ошибок в последовательности.

3. Разучивайте разные тернэраунды, придумывайте свои и используйте их в 12 таковом квадрате.

Гитара зовёт! Да прибудет с вами музыкальная магия блюза!

Источник

Блюзовые аккорды для гитары. Аппликатуры, прогрессии и практические примеры блюзовых квадратов

Блюзовые аккорды. Общая информация

В первую очередь, блюз – это основа всего. Именно от этого направления в дальнейшем пошла большая часть современной музыки, особенно жанры рока и метала. Поэтому каждый гитарист, который хочет научиться сочинять музыку и делать это грамотно, должен знать аккорды для блюза и правила выстраивания этой гармонии. Данная статья полностью посвящена этому вопросу, и поможет вам лучше разобраться, что это вообще такое, и как строить классические квадраты в любой тональности.

Основная теория блюзовых аккордов

Ступени

Главное, что стоит запомнить – это ступени тональности, которые используются при игре блюза. Это первая, четвертая и пятая ступени – то есть, тоника, субдоминанта и доминанта. Они обязаны быть в любой блюзовой песне, поскольку именно с их помощью и образуется характерный саунд. Например, тональность C будет, помимо основного трезвучия «До» включать в себя «Фа» и «Соль». Отталкиваясь от этого правила, вы с легкостью сможете строить гармонию в любой тональности.

Септаккорды

Кроме того, нередко в блюзе используются септаккорды. Это трезвучия, к которым добавляется еще одна ступень – седьмая, и от этого и идет название. На письме они обозначаются как X7, где Х – название аккорда. Например, A7 – это мажорный «Ля», к которому была добавлена ступень G.

Схема блюзового квадрата

Стоит также рассказать о классической схеме двенадцати тактового блюзового квадрата. Выглядит она так:

Четыре раза трезвучие тоники – два раза аккорд субдоминанты – два раза трезвучие тоники – два раза аккорд доминанты – два раза трезвучие тоники.

В определенных случаях в трезвучиях поднимается седьмая ступень, и все играется на септаккордах. Запомните эту структуру, она пригодится в будущем.

Блюзовые квадраты на гитаре. Практические примеры

Классический мажорный блюзовый квадрат в тональности До выглядит так:

C – C – C – C – F – F – C – C – G – G – C – C

Стоит помнить и про возможные септаккорды.

A – A – A – A – D – D – A – A – E – E – A – A

И так далее в разных тональностях.

Кроме того, существует вариант игры, при которой последнее трезвучие тоники внутри прогрессии заменяется на аккорд доминанты, то есть, пятой ступени. Это дает более напряженное и незаконченное звучание, когда фраза не разрешается так, как требуется. Опираясь на два прошлых примера, в этом случае последовательности выглядят так:

C – C – C – C – F – F – C – C – G – G – C – G

A – A – A – A – D – D – A – A – E – E – A – E

Однако использовать этот ход стоит осторожнее, чтобы не сбить с толку слушателя и не потерять мелодию самому.

Открытые позиции блюзовых аккордов на гитаре

Аккордовые формы E (ми)

E7 вы можете зажать двумя разными способами. Первый – просто уберите безымянный палец со второго лада четвертой струны в стандартной позиции E.

Еще один – мизинцем зажмите вторую на третьем.

E7add6 – то есть септаккорд с добавленной шестой ступенью, вы сможете извлечь, если уберете безымянный палец со второго лада четвертой и поставить мизинец на второй лад струны B.

E9 – нонаккорд, то есть трезвучие с добавлением девятой ступени. Для этого вам нужно зажать четвертую на втором, третью на первом, вторую на третьем и первую на том же, что и четвертую.

E13 – терцдецимаккорд, то есть трезвучие, к которому была добавлена тринадцатая ступень. Для него уберите безымянный палец со второго лада четвертой и зажмите первые две на втором.

E7#9 – в классической позиции E зажмите первые две струны на третьем.

Аккордовые формы A (ля)

Трезвучие седьмой ступени от ля так же ставится двумя способами. Первый – просто уберите средний палец со второго лада третьей.

Следующий – зажмите первую на третьем.

A7add6 – уберите палец со второго лада третьей и зажмите первую на втором.

A9 ставится двумя способами. Первый – поставьте маленький баррэ от четвертной на втором ладу и зажмите третью на четвертом, а первую – на третьем.

Альтернативный – второй лад струны B, четвертый третьей и пятый четвертой.

A13 – то же самое, что и альтернативный способ постановки A9, но при этом на втором зажимается еще и первая.

Аккордовые формы B (си)

B7 ставится очень необычным образом – пятая, третья и первая струны зажимаются на втором ладу, а четвертая – на первом.

B9 ставится так же, но на втором ладу также зажимается и струна B.

B7#9 – так же, как и B7, но вместо первой на третьем зажимается вторая.

Подвижные формы аккордов для блюза с баррэ

Аккорды в блюзе могут играться не только в открытой форме. Иногда гораздо проще взять баррэ и сыграть нужное трезвучие, чем скакать по грифу. Именно для того, чтобы вы выучили данные позиции, мы и подобрали данный раздел.

Аккордовые формы от E (ми) с баррэ

Все формы трезвучий Ми ставятся точно так же, как и в открытом формате, однако с баррэ на нужных вам ладах.

Учтите то, что это не будет тот самый Ми, а любой другой септаккорд. Чтобы извлечь именно ми, надо поставить баррэ на 12м и добавить к нему нужную конструкцию. Кроме того, поставив эти формы на пятом ладу, вы получите мажорные трезвучия A.

Аккордовые формы от A (ля) с баррэ

То же самое работает и с формами Ля. Вам требуется запомнить то, как он ставится на открытых струнах, и потом добавлять их к баррэ на любом другом ладу. Принцип тот же – просто следите за тоникой.

Подвижные формы на открытых струнах

Подвижные формы аккордов с открытыми струнами E (ми)

Еще раз поясним, что в этом разделе мы даем только формы аккордов, а не сами трезвучия. Ставя их на разных ладах, вы будете получать разный результат в плане звука.

Есть две подвижные формы септаккорда – зажмите шестую на любом ладу, после этого – четвертую на том же самом, и после этого – третью на один ниже.

Альтернативный вариант – шестую, четвертую и вторую зажмите на одном и том же ладу, а третью – на одном ниже.

Форма терцдецимаккорда выглядит так – зажмите первый вариант формы септаккорда, и добавьте к нему зажатую на один лад ниже струну B.

Подвижные формы аккордов с открытыми струнами A (ля)

Форма септаккорда от Ля строится так – пятая зажимается на любом ладу, четвертая – на один выше, третья – на том же, что и пятая. Играть нужно только по этим трем струнам.

Форма нонаккорда выглядит таким образом – первую, вторую и третью вы зажимаете на любом одном ладу, пятую – на том же самом, а четвертую – на лад выше.

Септаккорд с девятой ступенью ставится точно так же, но вместо баррэ вам требуется зажать струну B на один лад ниже, чем третью.

Форма терцдецимаккорда выглядит так.

Основные блюз аккорды для гитары

Ниже представлена таблица, в которой написаны основные блюз-аккорды для гитары во всех самых популярных тональностях. Стоит сказать о том, что их можно перекладывать и на диезные ключи – самое главное не забывать сдвигать трезвучия по тональности.

Блюзовая прогрессия

12 тактовые прогрессии

8 тактовые прогрессии

16 тактовые прогрессии

Прогрессии Джаз-блюз

Заключение

Даже если вы не планируете играть акустическую музыку, а только рок или метал, вам все равно необходимо выучить то, как играет блюз. Это основа, на которой выстроены все ваши любимые жанры музыки, и без них вы толком не сможете ничего сочинить. Кроме того, эти знания и навыки помогут вам разнообразить ваши композиции и придумать новые интересные ходы – как на акустической, так и на электрогитаре.

Источник