что такое берсерк в евангелионе
Берсерк
Берсерк (暴走, bousou) [1] — состояние Евангелиона, в которое тот может войти, выйдя за пределы человеческого контроля над ним.
Ева-01 открывает рот, когда входит в режим берсерка.
Ев, ставших берсерком, можно охарактеризовать как диких, безумных животных, силы и возможности которых резко возросли. Такие Евы легко ломают сдерживающие их челюсти вместе механизмы и ревут.
«Режим берсерка» действует вопреки современному уровню человеческого научного знания. Доктор Рицуко Акаги была ошеломлена, когда Евангелион: Модуль-01 двигался сам без кабеля и команд пилота. [2] Позднее берсерк Ева-01 убивает Лелиила и Зеруила с разряженными батареями. [3] [4] Выяснилось, что во время этих инцидентов Ева не была подключена к источнику питания, [5] но не удалось понять, что на самом деле приводило в действие Еву-01. Тем не менее, можно сделать вывод, что у режима берсерка есть предел, поскольку иначе бы Ева-01 не нуждалась бы в S 2 двигателе Зеруила.
Ева-01 разрывает сдерживающие челюсти механизмы.
Во время этих инцидентов душа Евы, кажется, обходит сдерживающие механизмы и действует сама по себе. Некоторые фанаты утверждают обратное, ссылаясь на несоответствие поведения Юи Икари до её «смерти» и дикость Евангелиона. Однако это можно объяснить несколькими факторами, такими, как тот факт, что она является матерью, защищающей своего ребёнка. Поскольку Евы — это пустые сосуды, в которые помещаются спасённые души, и эти души являются источником «воли» Евы [5] и «сердца», [6] неясно, что ещё может заставить Еву войти в режим берсерка, кроме как души.
Nerv осознает опасность, которую представляет собой неконтролируемый Евангелион, поэтому Евы всегда сдерживаются доспехами. В нескольких случаях Евангелионы ломают эти самые доспехи.
За исключением Мари Илластриэс Макинами, заставляющей войти Еву-05 в состояние полуберсерка, [7] не было предпринято ни одной известной попытки искусственно или преднамеренно запустить режим берсерка. Вместо этого технический прогресс стремится достичь аналогичного уровня мощности в контролируемых условиях. Система псевдопилота, наряду с режимом зверя из Rebuild, приводит к подобным состояниям повышенной силы и дикости, но поскольку душа не имеет доступа к контролю Евы, такие случаи не могут считаться режимом берсерка.
Индивидуальное поведение Евангелионов в состоянии берсерка
Сериал
Евангелион: Модуль-00
История Евы-00 насчитывает два инцидента проявления берсерка (показаны в эпизодах 05 и 14), оба происходят при попытке пилотов синхронизироваться с ней. Во время активационного теста с Рей Аянами контактная капсула была автоматически выброшена (вероятно, самой Евой) и до истечения заряда батареи Евангелион продолжает двигаться. Второй случай связан с Синдзи Икари; инцидент произошёл при крайне схожих обстоятельствах, за исключением того, что Ева-00 отвергнула сигнал выброса капсулы. В отличие от пробуждения берсерка Евы-01, Ева-00 полностью прекращала функционировать после того, как у неё заканчивалась энергия, из-за чего эти происшествия сложно идентифицировать как проявления берсерка.
Евангелион: Модуль-01
Ева-01 впадала в состояние берсерка наибольшее число раз. Первый случай был связан с защитой Синдзи от падающих потолочных конструкций (даже несмотря на то, что в Еве находилась стоп-капсула, призванная снизить шанс самопроизвольных движений Евангелиона к нулю). Вскоре после этого Ева выходит из-под контроля во время битвы с Сакиилом, демонстрируя зверскую ярость и не останавливаясь, пока Ангел не был уничтожен. Подобное поведение наблюдается, когда Ева-01 с яростью уничтожает Лелиила, а позже уничтожает и пожирает Зеруила, хотя, в отличие от инцидента с Сакиилом, батареи в этих случаях были полностью разряжены. Синдзи не участвует ни в одном из инцидентов проявления берсерка, будучи в отключке в первых двух и растворённым в LCL в третьем.
В 18 эпизоде Ева демонстрирует схожее состояние, находясь под управлением псевдопилота, но поскольку её действия были направлены системой, а не душой, это не настоящий инцидент берсерка.
Евангелион: Модуль-02
Берсерк Евы-02 отличается от известных нам прежде инцидентов с Евой-00 и Евой-01, потому что Аска, судя по всему, лично управляет Евангелионом. Предположительно, душа Евы-02, Кёко, действительно действовала в состоянии берсерка, принимая активное участие, но при этом слушаясь Аску.
Евангелион: Модуль-03
Ева-03 была заражена ангелом Бардиилом во время активации и изначально вела себя также, как Евангелион во время пробуждения берсерка, разинув челюсти и заревев, но, похоже, это было следствием влияния самого Ангела, а не души. Несмотря на то, что Ева была заражена Ангелом, Ева-03 была уничтожена псевдопилотом Евы-01, поэтому Ангел, видимо, не смог использовать скрытые возможности Евы.
Rebuild of Evangelion
Евангелион: Модуль-01
Ева-01 входит в состояние берсерка в битве с Сакиилом в первом Ребилде, что совершенно аналогично событиям оригинала, однако на этот раз Мисато и Рицуко, по всей видимости, уже знают о состоянии берсерка.
Ева-01 формирует из АТ-поля руку.
Этот инцидент также отличается тем, что Ева, судя по всему, находится под контролем пилота. Роль Юи в происходящем неизвестна.
Евангелион: Модуль-02
Режим зверя, активированный Мари Eva 2.0, во многом похож на берсерка, но поскольку Евангелион по факту не выходит из-под контроля и инициируется запуском кода, режим не рассматривается как берсерк.
Ева-05 входит в состояние «полуберсерка».
Евангелион: Модуль-05
Во время битвы с третьим Ангелом Мари Макинами из-за физических повреждений теряет контроль над управлением протезированными конечностями Евангелиона и концентрируется на контроле над самой Евой. Она уничтожает Ангела, в то время как Ева-05 демонстрирует некоторые признаки берсерка, [7] как, например, разрывание челюстей.
Евангелион: Модуль-01
Евангелион: Модуль-01
初号機
Сведения
Модель:
Пилот(ы):
Первая вылазка:
Содержание
Описание
Ева-01 была выпущена филиалом Gehirn в Хаконэ в качестве тестового типа Евангелиона. В отличие от других Ев, тело Евы-01 было создано непосредственно из тела Лилит, а посему меха носит название «потомство» Лилит или её «клон». [2] На физическом уровне Ева-01 имеет те же характеристики, что и основанные на Адаме (т.е. любые другие) Евангелионы, поэтому точный характер связи Евы-01 и Лилит остаётся неизвестным. [3] Ева-01 получила свою душу в результате контактного эксперимента с Юи Икари в 2004 году, но сама меха не была закончена вплоть до 2014 года. [4]
Ева-01 находится под опекой организации Nerv, командующий которой проявляет к Еве подозрительный фаворитизм, поскольку именно Евангелион-01 должен стать ключевым элементом для Третьего удара по сценарию Гэндо и Seele, как «ковчег, который спасёт человечество от небытия во время Третьего удара», а после как «медиум» для Лилит из-за того, что та стала непригодной после потери своего копья Лонгина. Подразумевается, что благодаря своему уникальному происхождению от Лилит, Ева-01 рассматривается как её «резервная копия».
Физические особенности
Ева-01 имеет отличительную грудную пластину, которая напоминает грудные мышцы, в отличие от V-образной грудной пластины, видимой на других Евангелионах, а её пилоны также имеют уникальную конфигурацию. Почему это было сделано — неизвестно. Шлем Евы визуально напоминает череп цератопсов.
У Евы два зелёных глаза, между которыми расположены четыре ноздри. Её кожа тёмно-коричневая (хотя во время битвы с Зеруилом регирируемая рука гораздо светлее). На её лбу имеется отметина «ангельское лицо», от которой исходят концентрические пятна, постепенно темнеющие. На её шее есть ряд любопытных щелей, напоминающих жабры.
В конце «The End of Evangelion» у Евы-01 появляются волосы, связанные с тем, что её полностью контролирует Юи Икари.
История операций
Хромированная Ева-01 в «Proposal».
История эксплуатации Евы-01 самая обширная из всех Евангелионов. Это первая Ева, вступающая в бой при атаке Сакиила, сразу же демонстрируя способность двигаться без питания, защищая Синдзи от падающих потолочных панелей, а затем входящая в режим берсерка при битве с Сакиилом, избивая его до смерти и перенося мощные повреждения от его суицидального самоподрыва.
Ева-01 получает повреждения рук от четвёртого ангела, Самусиила, уничтожает Рамиила выстрелом из позитронной винтовки, находясь под защитой Евы-00. Далее она принимает участие в остановке робота Jet Alone, в совместных операциях по уничтожении Маториила и Сахакиила.
Ева-01 жестоко убивает Лелиила, Бардиила и Зеруила. Затем, после более чем шестнадцатичасового пребывания в Лелииле, обитающая душа Евы, Юи, вступает в контакт с пилотом, и Ева приходит в неистовство, двигаясь без источника энергии и разрывая Ангела изнутри. Под контролем псевдопилота Ева-01 разрывает на части Ангела Бардиила — инфицированную Еву-03, и снова впадает в бешенство в битве против Зеруила, убивая его и поедая S² двигатель Ангела. Ева-01 не участвует во время битвы против Ариила и сражается против Армисаила, чтобы спасти Еву-00, но безрезультатно.
Душа Евы-01 — Юи Икари. По этой причине её сын, Синдзи Икари, был выбран пилотом Евангелиона-01. Точные мотивы Юи по становлению резидентной душой не совсем ясны — известно лишь то, что она не разделяла интересы Seele и рисковала быть устранённой членами этой организации. Как бы то ни было, заточение в Евангелионе-01 позволило ей влиять на события гораздо масштабнее, чем мог кто-либо из обычных людей. Также единение с Евой позволило ей защищать Синдзи.
Настоящий конец «Евангелиона»: о чём «Евангелион 3.0+1.0»
Фрагмент постера аниме / Studio Khara
Настоящий конец «Евангелиона»
Оригинальный сериал Neon Genesis Evangelion вышел в 1995 году и получил небывалую популярность даже среди тех, кто не знаком с жанром «меха». Помимо сражающихся в постапокалиптическом мире роботов аниме отличалось психологизмом, метафоричностью, обилием отсылок на религию и культуру. Поначалу происходящее вписывается в каноны жанра: четырнадцатилетний Синдзи Икари избран пилотировать боевого робота Evangelion-01 (коротко Ева-01) в сражении против неизвестных опасных сущностей — ангелов. Он находит новых друзей, становится увереннее в себе и успешно преодолевает трудности, стоящие перед ним.
Со временем тон повествования меняется. Теперь Neon Genesis Evangelion — тяжелейшее драматическое произведение про эскапизм и самопознание. В биороботах оказывается больше человеческого, чем в некоторых пилотах. Организация NERV, призванная защищать мир от ангелов, теперь не спасители человечества, а причина его вымирания. На такой ноте завершается сериал, однако через два года выходит фильм Neon Genesis Evangelion: The End of Evangelion, показавший альтернативное завершение этой истории.
На завершение этой истории потребовалось 26 лет.
Сюжет Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time начинается после Четвёртого удара. Трое главных героев оказываются на полуразрушенной Земле без своих Евангелионов. Рассмотрим героев и то, как их позиционирует Анно.
Пилот Евы-01, сын главы NERV. После смерти друга-пилота Каору Нагисы из-за взрыва управляемого WILLE DSS-ошейника, разработанного для уничтожения пилотов в случае, если они выйдут из-под контроля, Синдзи находится в глубоком шоке. Он не может есть, спать и даже говорить. Гибель близкого человека насколько ранила Икари, что он не способен находиться даже в обществе двух оставшихся пилотов, не говоря уже о принятии каких-либо решений касаемо дальнейшей борьбы с NERV. Он чувствует неподъёмный груз вины за то, что фактически стал причиной апокалипсиса.
Пилот самого первого Евангелиона — Евы-00. Её тело создано главой NERV Гэндо Икари для выполнения задач NERV, а душа перенята у его покойной жены Юи. Глава NERV множество раз клонировал Рэй, её оригинальная версия погибла. Вместе с другими пилотами на Земле оказывается одна из копий Аянами, не имеющая воспоминаний о «своём» прошлом и ныне управляющая Евой-09. Это первая копия, получившая возможность познать мир вместо слепого выполнения приказов.
Аска Лэнгли Сорью (Шикинами)
Пилот новейшего Евангелиона-02. После запуска серии Шикинами, наряду с серией Аянами, оригинальную Аску неоднократно клонировали. В фильме фигурирует лишь одна из её копий. Теперь они с Мари часть WILLE — организации под командованием Мисато Кацураги, которая борется с NERV. От прежней Аски осталась не только оболочка: Шикинами всё ещё в плену своих детских травм и комплексов. Тем не менее, из всех трёх пилотов она остаётся наименее оторванной от реальности. Аска предпринимает попытки вывести из шока Синдзи, но не из любви, а из чувства долга перед WILLE.
Мари Илластриэс Макинами
Пилот Евы-08, оригинальный персонаж ребилдов. Одна из первых, кто догадался о замыслах Гэндо. Теперь сражается с его организацией на стороне WILLE.
Пилот-замена Евы-02. На самом деле — самый сильный ангел в обличии человека. Погиб из-за взрыва управляемого WILLE ошейника в третьем ребилде, чтобы не стать спусковым крючком нового удара. После Третьего удара, когда Синдзи получил волну ненависти в свою сторону за помощь в его свержении, Каору стал его главной поддержкой.
Бывшая сотрудница NERV и опекун Синдзи и Аски. После раскрытия плана комплементации человечества стала лидер ом WILLE. В фильме с командой учёных управляет флагманом Wunder. Её характер изменился после гибели её возлюбленного Кадзи и свершения Третьего удара, теперь она холодно и рассчётливо относится к людям, даже к Синдзи.
Глава организации NERV, автор плана по комплементации человечества. В третьем ребилде он вновь пытается инсценировать апокалипсис, для чего использует Каору в качестве тринадцатого ангела.
Повествование начинается неторопливо. Копия Рэй, Аска и Синдзи скитаются по разбитой после апокалипсиса Земле. Они натыкаются на Деревню-3 — поселение выживших людей, которые перешли на натуральное хозяйство и решили возродить жизнь в привычном её понимании. В Деревне пилоты встречают своих бывших одноклассников. У них есть дети, домашние животные, работа и быт. Ранее мы были знакомы лишь с одним тепловодным пингвином — Пен-Пеном, которого Мисато забрала из лаборатории. Теперь этот вид разросся до целой колонии и живёт неподалёку от бывшего штаба NERV. Всё вокруг пропитано жизнью, кроме самих спасителей человечества. Копия Рэй не знает основ общения, а лишь умеет выполнять приказы. Аску будто не волнует происходящее вокруг, а Синдзи настолько замкнулся в себе, что сбегает жить на берег озера у штаба NERV, лишь бы не видеть других пилотов.
Таким образом, главный герой произносит первое слово лишь на 40-й минуте фильма. Этот режиссёрский ход подчёркивает его бессилие на данном этапе повествование, и всё внимание забирает открывающая мир Рэй. Зритель должен забыть про Синдзи. Анно говорит: «тот, кто ничего не делает, не существует для остальных». Этот посыл подчёркивает одну из важнейших тем истории — вред эскапизма.
Новая Рэй как несмышлённый ребёнок пытается постичь простые радости людской жизни. Она общается с семьёй бывших одноклассников Тодзи и Хикари Судзухары, работает на рисовом поле, ухаживает за детьми и активно общается с местным населением. Через Аянами первую треть фильма зритель знакомится с тем, как живут обычные люди после Третьего удара. Несмотря на трудности, они проявили силу воли, собрали накопившиеся знания и приняли решение продолжать жить. Даже некогда аморфная Рэй поддерживает их стремление.
Тем временем, Синдзи не может оправиться от шока после произошедшего. Можно сказать, он изо всех сил сопротивляется продолжающейся жизни, ведь до сих пор ненавидит себя. Через несколько дней копия Рэй распадается от нехватки техподдержки на глазах Синдзи. Как только «кукла» адаптировалась к жизни без приказов, она тотчас же погибла без кукловода. После этого Икари всё же решает вернуться с Аской в WILLE, и с этого момента повествование резко набирает темп.
Вторая треть фильма посвящена операции WILLE по противодействию NERV. Сложно передать содержимое этой части без критически важных спойлеров, поэтому обратимся напрямую к антуражу.
Герои путешествуют в открытом космосе на флагмане Wunder, который Кадзи заранее подготовил для содержания всех видов семян растений на случай апокалипсиса. Таким образом, в фильме интерпретируется миф про Ноев Ковчег. Перед смертью Кадзи говорит:
А что, разве только человечество заслуживает жизни?
Сами они напоминают оазисы посреди пустыни. Апокалипсис изменил жизнь каждого, однако за то время, когда пилоты находятся среди выживших, складывается ощущение безопасности. Люди живут так, будто опасность навсегда миновала, и можно продолжать свою размеренную жизнь дальше. Тем временем, когда герои возвращаются в Wunder, зритель сразу же вспоминает, что это совсем не так. Анно интерпретирует эскапизм именно как нежелание продолжать «настоящую» жизнь, где люди сами отвечают за свои действия и принимают действительно важные решения.
Во время попытки совершения Дополнительного удара, который должен закончить начатое в третьем ребилде, происходит вторжение пилотируемых Аской и Мари Евангелионов на территорию NERV. Мы видим то, что осталось от планеты. Проще говоря, месиво из слоёв AT-полей и других Ев. Сперва зрителю непонятно, что вообще происходит, однако этот антураж — полный хаос — как раз способствует правильному восприятию происходящего.
Как видит Хидэаки Анно
Прежде всего я хочу порадовать себя, а не аудиторию. Если другие люди смотрят то, что я наснимал, — это хорошо, но это как смотреть мастурбационное шоу. Я ублажал себя, а другие люди на это смотрят.
Хидэаки Анно, интервью 1996 г.
Зрители после выхода фильма.
Насколько новый ребилд хорош в плане сюжета, ровно настолько он плох с точки зрения диалога со зрителем. Порой даже реплики героев, в которых прямо объясняется происходящее, не спасают от фрустрации.
Композиция фильма состоит из трёх описанных выше частей. В первой нас глазами Рэй погружают в деревенскую жизнь обычных людей, во второй мы видим эпичные бои роботов по всем канонам «мехи», в третьей же, спустя полтора часа хронометража, мы наконец получаем возможность пообщаться с героями. Создаётся впечатление банальной нехватки времени на раскрытие каждого из них, но в этом, на самом деле, и состоит режиссёрская задумка.
Глубже всего раскрыли Гэндо Икари. Мы видим историю его любви, потери, аддикции. Трагическое прошлое «оправдывает» его поступки перед смертью, но действительно ли это нужно герою? Всю дорогу до финала Гэндо был злым стратегом, загадочным и фактически всесильным. Ещё с момента выхода сериала известно, что организатор конца света имеет исключительно эгоистический мотив воссоединения со своей погибшей женой. Во флэшбеке от лица Гэндо нет новой для зрителя информации, зато сам факт его существования идёт во вред образу главного злодея.
Важно и то, что на это уходит драгоценный хронометраж, который теоретически мог закрыть сложившиеся сюжетные дыры, связанные с Нагисой. Одна из популярнейший фанатских теорий о том, что Каору — путешественник во времени, оправдалась. Из сцены с прощанием с Синдзи известно, что он застрял во временной петле, где мальчик-ангел уже успел переродиться бессчётное количество раз. Нагиса неоднократно пытался изменить ход событий, но всё тщетно.
Тем не менее, каждый раз, когда тот оказывался перед Икари, у него не получалось связать и пары слов, чтобы внятно объяснить хотя бы то, как работают копья. Именно Каору мог предотвратить Четвёртый удар: рассказать Синдзи о временной петле и о том, что произошло за 14 лет, направиться сразу в Wunder и попытаться вместе спасти мир. По сути своей, Каору — самый сильный ангел, способный управлять роботами телекинезом, то есть, без участия пилотов. Несмотря на это, тот даже не попытался воспользоваться своими ангельскими способностями для борьбы с NERV. Особенно странно это выглядит в контексте того, что Каору, с его же слов, сделал счастье Синдзи Икари целью своей жизни.
Одним из главных второстепенных персонажей становится Мари, всесильная спасительница из ниоткуда, о которой известно чуть больше, чем ничего. Синдзи и Мари видят друг друга только четыре раза во всей истории (сцена на крыше, сцена с разрушенной Евой-2 во втором ребилде, изолятор и сцена, в которой они уходят вместе в этом фильме), и у них почти нет никаких серьезных диалогов. Анно принимает ещё одно плохое с точки зрения общения со зрителем решение — оставляет всё так, как есть. Тем не менее, этот выбор в полной мере раскрывает авторскую задумку, а именно желание снять фильм для себя. Личная драма Хидэаки Анно завершается здесь, вместе с «Евангелионом».
Neon Genesis Evangelion смешной. До перемены тона повествования в нём сочетаются фактически все каноны аниме 90-х: визуальный юмор, фансервис, абсурдность бытового поведения подростков. Именно этим пользовался Анно, чтобы обмануть наивного зрителя в начале сериала.
Ребилды усовершенствованы в техническом плане. Проще говоря, они красивые. Весь последний фильм мы видим прорисовку фонов до самых мелких листиков, красочные бои, детализированных новых роботов и даже антураж оригинального сериала. Всё это происходит под новый саундтрек композитора Сиро Сагису, работающего с Анно с начала франшизы.
Тем не менее, помимо демонстрации кропотливой работы аниматоров (например, сцена с насильным кормлением Синдзи) и постановщиков (скажем, сцена свершения Дополнительного удара), в новом ребилде нашлось место иронии, которая и стала изюминкой фильма.
Бой биороботов вместо нагнетающего саундтрека сопровождается озорным гитарным баррэ. С этого момента задаётся тон повествования, показывается отношение режиссёра к происходящему. Апогеем иронии можно считать сцену битвы Евы-01 и Евы-13 посреди съёмочных декораций первой серии сериала. Здания Токио-3 оказываются обычными коробками, а небо — раскрашенными кулисами. Внимание зрителя привлекает не столько антураж, сколько сами Евы, выполненные в нарочито плохой CGI-графике. Пафосный бой огромных роботов показан крайне неуклюже и глупо. Их борьба бессмысленна. В итоге Гэндо Икари не останется ничего другого, кроме как выйти на контакт с сыном. Подобная ирония играет несомненно на руку ребилду.
Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time — отличное окончание истории. Дети, виной судьбы оказавшиеся втянутыми в решение судьбы человечества, наконец обрели счастливый конец. Одним из минусов можно считать направленность фильма не на зрителя, а на самого Анно. Режиссёр ведёт диалог с самим собой, и его действительно мало волнует восприятие окружающих. Тем не менее, недавно Хидэаки в поделился, что, возможно, ещё вернётся к этой франшизе, чтобы пролить свет на то, что происходило за 14 лет, между вторым и третьим ребилдами.
Несмотря на то, что Евангелион всегда был многослойным и метафоричным произведением, множество зрителей не поняло иронию с CGI-графикой. Это можно считать относительным минусом.
Теперь Синдзи больше никогда не придётся лезть в грёбанного робота. А значит, всё вполне себе хорошо.