чем закончился багровый пик

Багровый пик: Остерегайся!

В свое время этот фильм меня очень впечатлил, не столько содержанием, сколько красотой картинки, декораций, костюмов, игрой актеров. Не зря этот мистический триллер номинировался на разные премии и даже получил их. Он настолько роскошный и яркий, настолько же пугающий и мрачный. В общем, фильм дивный, подборка актеров — великолепная и по-настоящему звездная, а вот со смыслом чуть сложнее.

Прошлое и настоящее Эдит Кушинг

В самом начале идет небольшой рассказ от лица героини. Когда ей было всего 10 лет, ее мать умерла от холеры. Но чуть позже пришла к ней призраком, дабы предупредить дочь, чтобы та опасалась Багрового пика. Суть этого предупреждения девушка смогла понять только много лет спустя.

Итак, Эдит приходит в издательство, где встречает очень много знакомых. Среди них мать и дочери ее друга, которые и рассказывают о прибытии в город молодого и богатого барона. Сама мисс Кушинг принесла рукопись своей книги, которую редактор сразу же отверг. Он посоветовал девице писать любовные романы, а не серьезные книжки.

Дабы скрыть свое авторство дочь просит отца перепечатать свой роман на печатной машине в его конторе и лично делает это. Здесь же она знакомится с баронетом Томасом Шарпом, о котором слышала утром. Кстати, его играет Том Хиддлстон — вампир Адам из «Выживут только любовники» и Локи из «Тора».

Сэр Томас Шарп и его идеи

Сэр Томас живет в Англии в своем родовом поместье и предлагает всем красную глину для изготовления красного кирпича. Он даже разработал собственный механизм для ее добычи. Одна незадача — у него нет денег, и финансирование от богатых господ ему также не удается получить. Мистер Кушинг так тот вообще с лету отказался давать средства на эту идею.

Вечером отец Эдит отправляется на прием, а Эдит остается дом, так как не особо любит светские вечеринки. И тут ее праздное одиночество прерывается визитом призрака, который снова напоминает о Багровом пике. А еще через минуту на пороге появляется сэр Томас Шарп собственной персоной и уговаривает девушку пойти на бал. Что касается Эдит, то ее играет Мия Васиковски — Индия Стокер из фильма «Порочные игры».

Удачное стечение обстоятельств

Собственно, вполне ожидаемо, что сэр Томас – очень галантный кавалер и интересный человек, и он очень быстро очаровывает Эдит. Однако ее отец вовсе не собирается отдавать единственную дочь в лапы этого проходимца. Мистер Кушинг находит о Шарпах некую информацию, которая не должна стать известной его дочери.

Он предлагает брату и сестре деньги, и при этом ставит условие: Томас должен разбить Эдит сердце. Тем же вечером, выполняя это условие, Томас сообщает об отъезде, что расстраивает Эдит. Но еще большую боль ей причиняют слова любимого человека, сказанные наедине.

Однако упустить столь лакомый кусочек мистер Шарп не может: на следующий день Томас во всем сознается, а тут очень кстати кто-то убивает ее девушки. Теперь ничто не мешает Эдит выйти замуж за своего любимого и оправиться в Англию поместье Аллердэйл, которое местные жители называют не иначе как Багровый пик.

Старый страшный дом

Само по себе поместье очень впечатляет и не в лучшем смысле. Огромный дом стоит посреди пустоши, вокруг на десятки миль нет ни единой живой души. Величественный замок еще хранит былую красоту, но, увы, разваливается на глазах. На стенах плесень, в нежилых комнатах запустение, в крыше холла огромная дыра, через которую медленно падает то ли пепел, то ли листва, то ли снег.

В нем полно теней и пугающих звуков, а ветер шумит в дымоходах так, словно в его стенах завывает раненное животное. Сам дом стоит над шахтой, потому глина сочится через половицы, а строение медленно погружается в грунт. Но самое удивительное: Томас безумно любит этот дом, он буквально одержим им. Еще одна его страсть — машина, которая должна добывать красную глину.

Увлечение призраками

В фильме есть очень тонкая мистическая линия, которая придет ему еще большего шарма. Не ошибусь, если скажу, что в конце 19 начале 20 века люди активно интересовались всем паранормальным, и в частности призраками, ничуть не меньше, чем сегодня.

Так вот, друг Эдит — Алан Макмайкл: по профессии доктор-офтальмолог, по призванию — исследователь, очень увлечен призраками. Его, кстати, сыграл Чарли Ханнэм (подполковник Перси Фосетт из фильма «Затерянный город Z»). Эдит тоже интересуется этой темой, тем более что у нее есть свой собственный опыт общения с приведениями.

По теории доктора минералы и химические соединения в самой земле вокруг нас способны сохранять образы живых людей и хранить их долгое время после смерти. Потому на снимках частенько и появляются призрачные образы умерших. Дабы исключить подделки и доказать существование призраков, молодой человек даже приобрел в Англии стеклянные пластины для фотоаппарата.

Призраки поместья Аллердэйл

Призраки. В фильме, а точнее в поместье Аллердэйл, их предостаточно. Видимо, жизнь тут была жуткой, раз осталось столько отпечатков. Но они не пугают, а наоборот предупреждают Эдит и указывают нужное направление.

Меня больше всего умилил скелет красного цвета, который появился из пола и начал ползти в сторону девицы. Именно это появление испугало героиню и она попала туда, куда ходить ей запрещалось. Тут вполне можно проследить страшную детскую сказку о Синей бороде, который женился и убивал своих жен.

Еще один призрак с топором в голове был обнаружен в ванной, это он скажет Эдит: «его кровь будет на твоих руках». И таки да, хотя она лично не убивала своего мужа, его призрачная кровь окажется на ее руках. Позже она узнает, что этот призрак — мать Томаса и Люсиль Шарп. Следующей была скелетоподобная женщина с ребенком на руках. Это одна из убитых жен. Она-то и показала, насколько близки брат с сестрой.

Знаки и намеки на истинную ситуацию

Почти в самом начале фильма есть интересный эпизод. Эдит гуляет с Томасом и они встречают в парке его сестру. Та увлеченно рассказывает девушке о бабочках и легким намеком сравнивает их с ней. А потом говорит, что в Англии существуют черные мотыльки, не имеющие в своем окрасе другого цвета, кроме черного, живущие во тьме и марке.

На вопрос Эдит: чем же они питаются, отвечает: бабочками. Вот такое интересное предсказание судьбы девушки. Правда, та этого естественно не заметила. Уже тогда появляется подозрение, что сестра и брат явно что-то задумали. Хотя их тихое перешептывание происходит исключительно наедине.

По приезде в поместье на глаза Томасу и Эдит попадается маленькая собачка, которая взялась неизвестно откуда (это питомец прежней жены). Его старый слуга как-то очень странно реагирует на то, что Томас женат. И замечает, что тот давно женат. А сам Томас смотрит на Эдит с каким-то удивлением и говорит, что она сильно отличается.. От кого? От всех… Да еще и письмо, которое пришло на имя Э. Шарп из Милана.

Сумасшедшая старшая сестра

Люсиль вроде как не рада браку своего брата, она не дает Эдит ключи от дома, постоянно кривит нос, не очень-то доброжелательна, и впадает в настоящую ярость, когда узнает, что Эдит и Томас провели вместе ночь. Во всем этом явно просматриваются призраки ревности.

Но похоже на то, что Томас и вправду полюбил Эдит. Вот только сестра имеет на него большое влияние. У них было настолько тяжелое детство, что они сблизились слишком сильно. Похоже, Люсиль банально соблазнила Томаса. Уже ближе к финалу она рассказывала о своей любви к брату.

Откуда берутся призраки?

Вот только есть одно замечание: речь идет не о душах, а скорее об энергетической оболочке или астральном теле. То есть, том самом призрачном отпечатке, оставленном душой в реальном мире. Кстати, после титров последним кадром идет обложка книги под названием «Багровый пик» и ее автор: Эдит Кушинг.

По сему, можно предположить, что перед нами книга Эдит, которую все-таки опубликовали? Или же реальные события заставили девушку переосмыслить свои взгляды. Ведь раньше она утверждала, что призраки для нее это метафорическое отражение прошлого.

Источник

Как заставить зрителя понервничать: 5 примеров саспенса в кино

Рассказываем, на какие крючки нас цепляют фильмы, от которых невозможно оторваться.

Это материал с нашего сайта blog.kino.school. Мы пишем для профессионалов из индустрии кино и тех, кто хочет ими стать! Ниже доступен текст этой статьи

Для начала давайте проясним: саспенс — это не монстр, который внезапно выпрыгивает из-за угла, а время, которое проводит зритель в ожидании этого монстра. Если шок от увиденного длится всего лишь несколько секунд, то в состоянии саспенса зритель может провести несколько минут — соответственно и эмоций от этого он испытает больше.

В переводе с английского suspense переводится как «напряженное невыносимое ожидание». Мастер саспенса Альфред Хичкок, превративший этот прием в целую науку о том, как завладеть вниманием зрителя, говорил:

Когда я сочиняю истории, меня больше всего волнуют не характеры, а лестницы, которые скрипят и могут обрушиться под героем. Я называю это «саспенс», — Альфред Хичкок

Герой куда-то идет, а мы знаем, что лестница под ним подпилена злодеем и может рухнуть в любой миг. Персонажу об этом, конечно, ничего неизвестно. Догадается ли он? Успеет ли пройти опасный путь? В этих вопросах и выражается напряженное ожидание.

Открытый саспенс — «Птицы», 1963

Ситуацию, когда зритель знает больше, чем персонаж, и понимает, откуда идет опасность, принято называть открытым саспенсом. Хичкок предпочитал именно эту разновидность приема, так как считал: зрителю необходимо знать больше, чтобы начать сопереживать герою. В его фильме «Птицы» необъяснимое нападение птиц происходит не сразу. Главная героиня — самодовольная Мелани — убеждена, что все окружающее находится у нее под контролем: она выходит на улицу и преспокойно закуривает. В это же время мы — зрители — становимся свидетелями угрожающего скопления ворон за ее спиной. Можно сколько угодно кричать героине «Обернись!», но от предстоящей атаки птиц это никого не спасет.

Закрытый саспенс — «Охотник на оленей», 1978

Параллельный монтаж — «Молчание ягнят», 1991

Создать напряженное ожидание в кино можно разными способами — например, при помощи монтажа. Именно монтаж позволяет растянуть время ожидания шокирующего события, которого так страшится и ждет зритель. Додумались до этого еще на заре кинематографа: американский режиссер немого кино Дэвид Гриффит отточил прием в серии короткометражек о «помощи в последний момент». Во всех фильмах группа людей оказывается запертой в помещении, куда стремятся проникнуть негодяи. Эти кадры монтировались параллельно с другими, в которых благородные герои спешат на помощь жертвам.

Композиция кадра — «Звонок», 2002

Субъективная камера — «Малхолланд Драйв», 2001

Наконец, самый верный способ заставить зрителя понервничать — поставить его на место героя. Так делает Дэвид Линч в фильме «Малхолланд Драйв».

Большую часть сцены в кафе «Winkies» занимает диалог: один герой сообщает другому, что за зданием прячется страшный человек. Когда персонажи выходят на улицу и направляются за кафе, происходит чередование кадров. Одни сняты объективной камерой, другие — субъективной. Субъективная камера позволяет взглянуть на мир глазами героя, почувствовать себя сопричастным его действиям. Мы видим как она фокусируется на таксофоне, затем на стрелке указывающей путь обратно. Герой, а вместе с ним и зритель, начинает нервничать и ищет повод, чтобы вернуться обратно. Благодаря длинному фокусу вдобавок возникает ощущение, будто персонаж находится гораздо ближе к источнику страха, чем нам демонстрирует объективная камера. Согласитесь, растущее напряжение делает скример в конце сцены в разы страшнее?

Людоед, 1999

Капитану Джону Бойду вручили награду, накормили мясцом да и выпнули пинком под зад в горы, где находится какой-то полузаброшенный форт. С одной стороны, он герой, так как в одиночку смог захватить позиции мексиканцев. С другой, его считают трусом, так как перед этим он испугался и притворился мертвым пока его боевых товарищей «косили» противники американской армии. Правда, откуда тогда такой прилив сил, когда он оказался в тылу врага? Об этом ему в подробностях расскажет загадочный гражданин по имени Калхун, который тоже решил посетить форт.

Отличный фильм ужасов. Или триллер. Или черная комедия. Или даже мистика. Почему у него такие высокие оценки, а некоторые люди вообще считают его шедевром? Всё из-за грамотного сценария. Иногда авторам приходит в голову гениальная идея: оказывается, что нельзя заставлять зрителя скучать и поэтому тут один, два, три, да сразу четыре сюжетных поворота. Не стоит ожидать обычной истории про тупых «студентов», которых гоняет по лесам поехавший людоед. Погони тут минут на 5, может 10. А дальше начинается, скорее, философский и сатирический разбор на тему людоедства, трусости и смелости.

Никаких актеров любителей. Все профессионалы. Но, как всегда, есть один, который перетягивает всё внимание на себя. Это Роберт Карлайл.

• Как и положено отличному фильму, Людоед провалился. Но зато собрал много положительных отзывов.

Источник

О чем и какой смысл фильма Багровый пик

Американский фильм ужасов «Багровый пик» создан на основе классического готического романа. Кинокартина режиссёра Гильермо дель Того невероятная красива, она наполнена неожиданными событиями, яркими эмоциями и атмосферными декорациями. Романтика, кровь, мистика. Загадочная лента «Багровый пик» завораживает. В чем же глубинный смысл кинокартины? Попробуем разобраться.

О чем фильм «Багровый пик»

У Эдит с ранних лет есть одна особенность. Девушка слышит и видит странных мистических существ. В начальном эпизоде киноленты к Эдит подходит покойная мать со словами: «Когда придёт время, остерегайся «Багрового пика». Но для маленькой девочки эти слова не имели какого значения.

Оказавшись в старинном поместье, Эдит почувствовала себя крайне некомфортно. Шум, загадочные звуки, непонятные видения, капли крови тревожат молодую девушку. Люсиль отказалась предоставить героине дубликаты ключей. Кроме того, Эдит запретили ходить на первый этаж поместья. У девушки возникают проблемы со здоровьем. Окровавленные призраки не дают ей спокойно жить. Каждую ночь ее супруг отсутствует в их спальне.

Томас сообщил Эдит, что зимой их старинный дом называют «Багровый пик» из-за устройства, которое добывает алую глину. Именно этот агрегат окрашивает снег в красный цвет, похожий на кровь. События разворачиваются не только в разваливающемся доме. В родном городе Эдит старый друг молодой героини пытается провести собственное расследование и выяснить, кто виноват в смерти отца девушки. Алан Макмайкл находит шокирующие факты. Эдит предстоит узнать правду о старинном поместье и его обитателях.

Смысл фильма «Багровый пик»

Завораживающая кинолента «Багровый пик» наполнена не только леденящими душу событиями. Это фильм о любви. Несмотря на наличие призраков, странных звуков, развалин, в картине присутствует романтика. Эта мрачная атмосферная история о трепетом нежном чувстве и о смерти.

В центре фильма — прекрасная Эдит. Девушку с детства преследовали мистические знаки, предостерегающие об опасности. Однако героиня не придавала им большого значения. Ее захватило светлое глубокое чувство к таинственному аристократу Томасу. Любовь слепа. Это именно об Эдит. Всепоглощающие яркие эмоции «ослепили» героиню. Для неё весь мир сконцентрировался на супруге.

Смысл фильма «Багровый пик» в том, что нельзя полностью отдаваться своим чувствам. Каждый шаг нужно обдумывать. Не всегда нас окружают искренние и порядочные люди. Важно встретить поистине вашего человека, который не способен на предательство и подлый поступок.

Еще одной темой, которую затрагивает режиссёр в своей работе, является история взаимоотношений родителей и детей. Нередко взрослое поколение переносит на своих отпрысков свои неразрешенные проблемы. Комплексы, рамки, ограничения накапливаются, создавая «снежный ком». Часто детям запрещают принимать самостоятельные решения, за них все делают родители. Сами того не осознавая, мать и отец из своей жизни вносят в жизнь ребёнка преграды, которые уже их отпрыск должен преодолеть.

Однако не следует забывать, что у каждого человека свои цели и желания. Не следует омрачать своему ребёнку жизнь своими нереализованным планами. Не следует делать из ребенка того, кем вы хотели стать. Не следует навязывать ребёнку свои взгляды на жизнь. Это лишь отравляет его существование, делая его путь бесцельным и неинтересным. Ребёнок — это личность со своими ориентирами и идеалами. Главная миссия родителей — помочь сыну или дочери раскрыться, выбрать то, чем именно он или она хочет заниматься. Взаимоотношения между членами семьи должны быть искренними и доверительными. Только так можно воспитать порядочного, честного и счастливо человека, который будет готов самостоятельно справляться со всеми сложностями, выпавшими на его жизненном пути.

Смысл финала фильма «Багровый пик»

Эдит слишком поздно поняла значение таинственных знаков. Девушка вынуждена была идти до конца, ведь от этого зависела вся ее дальнейшая жизнь. Смысл финала фильма «Багровый пик» в том, что несмотря на обстоятельства, трудности и преграды, всегда необходимо бороться. Проблемы будут всегда. Выбор только за нами, как мы будем поступать в сложной и непонятой ситуации.

Концовка фильма «Багровый пик» получилась крайне интригующей. «Миром правит любовь». Именно это светлое глубокое чувство помогло девушке выжить. Молодожены были поглощены яркими эмоциями друг к другу. Однако авторитет сестры для Томаса играл не последнюю роль. Герой не смог переступить через желания Люсиль. Это его и погубило. Между двумя любящими сердцами встал холодный расчёт. Жажда наживы помешала супругам обрести истинное счастье.

Что хотел сказать режиссёр своим фильмом? За своё безоблачное радостное будущее нужно бороться. Не стоит надеяться только на судьбу или удачу. Всегда, при любых обстоятельствах рассчитывать необходимо на себя и свои силы. Даже самый близкий человек может отвернуться от тебя и предать.

Источник

Рецензия на фильм «Багровый пик». Красота в уродстве

Невероятно, но факт: Гильермо Дель Торо, известного фаната призраков и чудовищ, многие почитают за гения и самородка, однако обтесать его талант ни заметными международными наградами, ни большими успехами в прокате пока еще не получилось. Хоть Дель Торо пробовал браться за разные жанры, широкая публика к ним никогда особо не тяготела, но “Багровый пик” по описанию казался тем связующим мостом между любителями поп-корна и уникальным виденьем мексиканского режиссера, что заставляет последних скептиков склонить головы. В итоге же, расхваленный самим Дель Торо готический романс получился в лучшем случае интересной прогулкой по жутковатым коридорам, а в худшем – претенциозной подделкой в красивой рамке.

«Багровый пик» действительно очень напоминает о классической литературе, поэтому любителям последней он вполне может показаться самодостаточным. Однако в то же время он не дозревает до уровня таких образцов прозы как “Джейн Эйр” Шарлотты Бронте или “Франкенштейн” Мэри Шелли, утопая в кровавой банальности и плоскости как характеров, так и самого сюжета. А неторопливый темп хорошего романа и витиеватые, особенно поначалу, диалоги затягивают творение Дель Торо и делают его каким-то ненастоящим, постановочным чуть ли не до театрального формата и фальшивым.

Шикарные интерьеры, костюмы и реквизит не спасают эту иногда неуместно смешную, а иногда неоправданно жестокую постановку, а порой даже мешают ей. Ведь Дель Торо слишком увлекается эстетической стороной вопроса, принимая решения выгодные фильму исключительно визуально, но не логически. Да и помимо этого сценарий, написанный им в соавторстве с Мэттью Роббинсом, не шокирует в той степени, в которой задумывалось, не удивляет, как обещали, а разваливается на эпизоды, которые иногда не особо и вяжутся между собой. Дель Торо много играет с деталями и маленькими подробностями, однако по какой-то странной причине как минимум половина нюансов, представленных в первой половине фильма, не находит себе никакого применения во второй. Подобная непоследовательность преследует фильм похуже завывающих призраков. Вроде как почти гениально, только по финалу надуманно и глупо.

История “Багрового пика” не пугает и не волнует. Это действительно больше мрачная романтическая сказка нежели хоррор. Привидения не играют в сюжете абсолютно никакой роли. Испуги с ними связанные никогда не работают, а визуально они столь очевидно созданы за счет компьютерных эффектов, что атмосфера реалистичности пропадает еще во вступлении.

Тем не менее, высокого смысла в фильме тоже не сыскать. То, что Дель Торо пытается нарисовать грустным, видится отвратительным. И очень традиционное повествование не делает чести откровениям третьего акта, тем более что сценарий кажется устаревшим лет как минимум на десять в тех темах, что он поднимает, но почему-то не адресует.

На бумаге и персонажи возможно выглядели сложными, но на экране, не в последнюю очередь за счет весьма посредственной игры актерского состава, они смотрятся противоречивыми самим себе. Том Хиддлстон наверное лучше всех играет целеустремленного, но ранимого и довольно печального человека, движимого как собственными интересами, так и любовью. Джессика Честейн, Чарли Ханнэм и Миа Васиковска выглядят достаточно убедительно, чтобы не раздражать, но бывает, что переигрывают. Да и героям их толком не сопереживаешь. Они все получились у Дель Торо глупыми и самонадеянными до такой степени, что похожи местами на шутов. Вроде хоррор, но ненамеренно смешной до чертиков.

Однако “Багровый пик” обладает своими моментами, когда Дель Торо удается найти красоту в уродстве и уродство в красоте. Эту главную тему фильма подчеркивает иногда очень романтическая, вальсирующая музыка Фернандо Веласкеса, которая в другие моменты вдруг резко начинает дребезжать клавишами старого пианино, по истине создавая то настроение моральной неустойчивости и просто страха, что очевидно изначально Дель Торо задумывал.

Зеленоватые интерьеры и болезненный желтый свет свечей тоже сопровождают фильм, постоянно контрастируя друг с другом. Но без нервирующего музыкального сопровождения, готического дизайна и подвижной операторской работы Дана Лаустсена “Багровый пик” не стоил бы рубля. Печальная история стала жертвой сценарных глупостей, так что даже в самом конце трогательный, жуткий и очень красивый момент произвел только половину того эффекта, что мог бы. Главным образом за счет предсказуемости предлагаемого детектива, смехотворности предлагаемых ужасов и нудности предлагаемого не сексуального романса.

Таким образом, “Багровый пик” не стоит потраченных денег, пусть с ним можно провести однажды ленивый вечер. В конце концов, история держит заинтересованным до финала, пусть эмоционально никогда не захватывает. Весь гений Гильермо Дель Торо проявился в деталях, а вот на полную картину его уже не хватило.

Источник

Багровый пик ( краткий пересказ сценария )

Вначале было слово

Нет. Вначале были треш, угар и содомия.

Не может быть никаких сомнений, что на стол Гильермо дель Торо когда-то лёг сценарий под рабочим названием «Бобровый писк». И сценарий был шедеврален.

Дальше сплошные спойлеры.

В американский город к буржую и его дочери по имени Алиса заявляется чернокудрый баронет и с порога жалобно мяукает. Сердце дочери заходится в сладостном пароксизме. На заднем плане предупреждающе пищат бобры.

Папа, услышав этот писк:
— Дочь! Он тебе не пара!
(На заднем плане бобры поют: «как ты ни крути, но мы не пара, не пара! вот такая вот у нас запара, запара!»)

Алиса сердито топает ногой и чешет Хиддлстона за ухом.

Хиддлстон, многообещающе глядя на неё голубыми глазами:
— Увезу тебя я в тундру!
Папа:
— Стоять!
Сквозь дверь просовывается черная бобровая лапка и складывает кукиш. Папа умирает об туалетную раковину.

Хиддлстон:
— Ничто не препятствует больше нашему счастью!

Хиддлстон:
— Алиса, это дом. Дом, это Алиса.
Алиса хочет что-то сказать, но вспоминает, что папа завещал не материться.

Дом состоит из дыры, копоти и венских стульев. Он растет из скисшего болота. Над ним висит слежавшаяся туча комарья. Вокруг сидят бобры и глумливо выводят «Летел скворец на родину».

Внезапно появляется собачка.

Хиддлстон смотрит на пёсика с тоской, потому что убивал его уже четыре раза и последние два вдумчиво расчленял. На завалинке бобры чистыми голосами поют хорал и бьют хвостами об лёд (да, там лёд на завалинке, это же тундра).

Из ванны выбирается призрак, выглядящий как пособие по анатомическому строению человека. У него выраженные бицепсы и трицепсы, потому что скакать туда-сюда из ванны приходится по несколько раз на дню и он накачал себе все, что можно, включая косые живота.
Из пола, ломая доски, лезет второй. В дверь стучится третий, из окна снаружи глядит четвертый, по коридору идёт старушка с топором в голове и тихо, но внятно материт какого-то студента.

Алиса, в ужасе бросаясь в объятия мужа:
— «Раскольников!» она произнесла это имя с такой тоской! с такой неизбывной тоской! (подчеркивает слово «неизбывной»)

Демоническая сестра Хиддлстона подсыпает яду Алисе в чай, в кашу, в постель. Сзади бобёр в сюртуке флегматично подаёт ей ещё одну порцию.

Алиса, выпивая чай и блюя в кровать:
— Дерьмо какое!
Сестра оскорбленно вскидывается.
— Ах так?! Отрубить ей голову!
Бобёр вынимает из-за пазухи и услужливо протягивает топор.

Врач в морге возле трупа папы. Да, прошло шесть месяцев, но он основательный человек и должен все взвесить. У трупа не хватает половины черепа, на оставшейся половине осколком туалетной раковины вырезано «так победимъ!»

Врач, с некоторым сомнением:
— Мне все-таки кажется, что это не самоубийство.

Тот же врач бредет по тундре, продираясь сквозь метель и кровавые заросли морошки. За ним сочувственно приглядывают бобры.

Полицейский:
— Сэр, помощь нужна?
Врач мотает головой, пьет водки, закусывает верхушкой сугроба и идёт дальше.

Второй полицейский:
— Сэр, я вижу, у вас в руках документы, удостоверяющие, что некие брат и сестра убили уже пятерых женщин, дворецкого, посудомойку, собачку неопознанной породы и собираются прикончить кого-то ещё. Послать с вами подкрепление?

Врач мотает головой, откусывает от молодой сосны, занюхивает бобром, идёт сквозь метель.

Приходит в дом. Навстречу ему бежит Алиса со сломанным позвоночником и разрубленной правой ногой. Кроме того, у нее туберкулез и острое отравление цианидом калия.

Убивают врача.
Бобры делают ему инъекцию живительного идиотизма, причитая про себя, что запасов организма все-таки не хватило, хотя казалось бы. Врач открывает глаза и гладит ближнего бобрёнка.

Демоническая сестра с топором идёт убивать Алису.
Алиса, швыряя в неё тяпку для рыхления морошки:
— Хоть лопату дайте, сволочи!
Бобры ржут, поют хором «девочки фабричные с парнями встречаются» и протягивают ей лопату.
Алиса:
— Вот так бы сразу.
Пытается закопать демоническую сестру. Сестра отмахивается топором, случайно задевает Хиддлстона, убивает.
Сестра, трагически:
— Котик мой!
Хиддлстон, жалобно:
— Мяу!
Падает. Бобры снимают картузы и чтят его память минутой молчания.

Решающая схватка. Демоническая сестра атакует, Алиса слабеет, морошка предвкушающе краснеет, бобры лузгают семечки.
Сестра:
— Я убью тебя!
Алиса, не особо рассчитывая на успех:
— Сначала обернись!
Сестра доверчиво оборачивается.
Алиса, изумленно и обрадованно:
— Ну и дура!
Бьет ее лопатой по голове. Сестра умирает. Из-за спин бобров выбирается Хиддлстон с потекшей тушью, показывает на машину для переработки картошки:
— Алиса, ради этой машины мы убили пятерых теток! Пять состояний ухнуло в эту дыру!
Алиса, недоверчиво:
— Пять?
Хиддлстон:
— Может, шесть, я не считал. Короче, Алиса, завещаю: найми толкового бухгалтера!
Хиддлстон начинает таять. Доносится его последний крик:
— И бобров не корми-и-и-и!
Исчезает. Некоторое время в воздухе висит его улыбка и почему-то голая задница. Алиса краснеет, вздыхает и утирает слезу. Из дома выбирается покоцанный врач, обнимает Алису, они бредут, хромая, навстречу большому счастью, поднимающемуся из кустов морошки.
Бобры пищат «Айм фоллоу зе сан».

Вот так это всё могло бы выглядеть.
И, в принципе, именно так оно и выглядело.
За исключением бобров.
Но мне хочется верить, что они подразумевались.
Иначе совсем грустно, котики.
АПДЕЙТ: собачку, оказывается, тоже грохнули. То есть всё ещё грустнее, чем мне показалось вначале.

Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов

Источник