чем закончился 4 сезон рика и морти
“Рик и Морти” 4 сезон: сцена после титров, объяснение
Полюбившийся многими сериал “Рик и Морти” сделал финал 4 сезона. Несмотря на то, что это комедийный сериал, сериал регулярно выходит на какую-то эмоционально напряженную территорию. Возможно, это форма приближенной к человеческой реальности, но в то же время межгалактической предпосылки, которая помогла серии «Плавание для взрослых» обрести массу популярности.
Созданная Джастином Ройландом и Дэном Хармоном, серия вышла на довольно долгий перерыв после третьего сезона из-за неуверенности в своем будущем. Однако, как только сериал вернулся к четвертому выпуску, фанаты снова оказались в восторге, несмотря на перерыв в середине сезона. К сожалению, четвертый сезон также подошел к концу, и зрители оказываются в расстраивающем положении, ожидая следующего сезона.
Тем не менее, финал четвертого сезона, оказывается, радостный: он представляет зрителям чрезвычайно интересный эпизод, одновременно занимательно развивая характер Бет. Конец, с другой стороны, оставляет чувство почти подавленным, пока веселая сцена после титров спасет день. Следовательно, для зрителей естественно задаться вопросом, что означает окончание.
К концу 4-го сезона Рик оказывается в депрессии. Он понимает, что он плохой отец, и это его расстраивает. Он пытается включить Феникса, но он слишком зол и набрасывается на Рика. В конце эпизода изображен Рик, который дуется в гараже один.
Сцена после титров: Джерри решает прекратить использовать пояс-невидимку и бросает его в мусорное ведро. Однако, когда мусоровоз забирает мусор, он (мусоровоз) становится невидимым. Затем Джерри и невидимый мусоровоз отправляются в разные приключения, пока в грузовике не кончится бензин, и Джерри не сможет найти танк.
“Рик и Морти” 4 сезон: объяснение концовки
Рик все еще изображен в депрессии. Кажется маловероятным, что он скоро выйдет из депрессии. Его депрессия изображена как результат одиночества и угрызения совести из-за его прошлых решений и самого себя. В сериале он несколько раз грустит, и зрители часто чувствуют себя подавленными. Один такой пример появляется в третьем эпизоде второго сезона, «Автоэротическая ассимиляция», когда он пытается покончить с собой.
В финале 4 сезона Рик изображен расстроенным прошлым. Он понимает, что он был плохим отцом. Бет попросила его выбрать, хочет ли он, чтобы она осталась с ним и стала частью его жизни или ушла. Однако Рик не мог выбрать, и, следовательно, решил выбрать сразу два варианта. Он клонировал Бет, чтобы одна Бет смогла остаться с ним, а другая могла уйти. Хотя это может показаться беспроигрышной ситуацией, она довольно эгоистична.
Во-первых, Рик не позволяет Бет делать то, чего она хочет. Он контролирует ее. Он не позволяет ей полностью принять одно решение. Рик не позволяет ей прожить свою жизнь полностью (поскольку она сама не является частью дуэта с участием клона), уходя, потому что часть его хочет, чтобы его дочь стала частью его жизни. Более того, он даже не проявляет смелости и решимости сказать своей собственной дочери, что он хочет, чтобы она осталась, потому что он не доверяет себе, чтобы оставаться верным этому обязательству со своей стороны. Вместо этого он клонирует Бет, чтобы он всегда мог выйти одной ногой за дверь, не испытывая при этом сожаления.
Эта нерешительность вызывала проблемы для Бет в прошлом. В третьем финале сезона она выглядит параноиком, задаваясь вопросом, является ли она клоном. В четвертом финале сезона Рик не знает, какая Бет настоящая. Следовательно, ни одна из двух Бет не получает ответа, и обе они вынуждены помириться, не зная этого ответа.
Наконец, депрессия Рика также является результатом его одиночества. В последнем эпизоде Морти, как было показано, больше связан с летом. Он был самым последним, стабильным компаньоном Рика. Однако, когда Рик спрашивает его, хотят ли они с Саммером узнать, кто их настоящая мать, посмотрев на сосуд с памятью, ни один из них не заинтересован. Затем он пытается включить Персона Феникса в надежде разжечь его дружбу. Тем не менее, Феникс Персона слишком взбешен, чтобы сделать это. Следовательно, это служит еще одним свидетельством того, что Рик чувствует себя одиноким в старости.
Объяснение сцены после титров
К счастью, это не то, где заканчивается четвертый сезон. Есть веселая сцена после титров с Джерри. Показано, что Джерри отправляется в приключение с невидимым мусоровозом. Тем не менее, он должен остановиться, когда у грузовика заканчивается бензин. Поскольку он невидим, Джерри не может найти бензобак, чтобы заправить его. Более того, нет смысла пытаться найти ремень тоже, потому что он находится в мусорном отсеке. Найти его в куче невидимого мусора было бы практически невозможно.
Так о чём же был четвёртый сезон «Рика и Морти»?
«Рик и Морти» со стороны может показаться набором несвязанных серий, но мы-то знаем, что это не так. В каждом сезоне есть какая-то тема: первый сезон рассказывал, как сай-файное решение проблем может привести к катастрофе; второй — как Рик рушит все, к чему прикасается; третий — о нездоровых отношениях Рика с семьей. И теперь, когда четвертый сезон подошел к концу, мы можем обернуться назад и со смелостью сказать, что все вело к абсолютному одиночеству Рика.
Сразу признаемся, что мы будем немножко опираться на ролик The Film Theorists, который еще в феврале, задолго до выхода второй половины сезона, предсказал, что в конце сезона Рик останется один. По его мнению, все серии так или иначе исследуют концепцию судьбы и предрешенности. Мы же в свою очередь со знанием финала добавим, что главный конфликт этого сезона — Рик против Вселенной (и победа вроде как за второй). Не будем сразу раскрывать все карты, давайте пойдем прямо по эпизодам.
СРАНЬ БУДУЩЕГО: ПРИКЗРАК В МОРТПЕХАХ
В первом эпизоде тема более-менее очевидна: Рик и Морти находят кристаллы смерти, которые показывают своему обладателю возможные варианты гибели. Парнишка вставляет себе в голову кристалл и начинает безвольно подчиняться его «командам», чтобы умереть в руках Джессики. Ему кажется, что он все контролирует, но… мы-то знаем, что это не так.
В попытках подчинить себе один аспект жизни (смерть) Морти теряет контроль над всем остальным, даже направлением своего движения. Более того, в сцене после титров мы узнаем, что все было не тем, чем казалось, и Морти шел далеко не к тому, к чему стремился. Способ смерти вполне можно считать олицетворением судьбы, так что мысль становится очевидна: когда ты пытаешься контролировать свою судьбу, ты теряешь контроль над всем остальным.
Сюжетная линия Рика не то что бы говорит на эту же тему, но она ее подкрепляет, напоминая нам о существовании других вселенных. А в Мультивселенной идея судьбы кажется еще более смехотворной, потому что все возможные судьбы существуют в бесконечном наборе миров.
Также идею бессмысленности контроля подкрепляет одна из последних сцен, когда голограмма Рика получает физическое тело. Первым делом она воспевает свою силу и мощь, радуется, что наконец может контролировать окружающий мир, а не просто в нем существовать. И что происходит дальше? Верно, из глаз голограммы вырываются тучи шмеле-Риков, доказывая, что как только тебе кажется, что все под контролем, Вселенная найдет способ тебя переубедить.
СТАРИК И СЕДАЛИЩЕ
Вторая серия в лице друга Рика Тони по сути говорит о теме сезона прямым текстом, но тогда мы этого не заметили. Сначала быстро разберемся с приложением Джерри, которое тоже вписывается в тему очевидным способом.
LoveFinderzz удалось повергнуть человечество в пучину безумия как раз за счет уверенности каждого из нас, что у него есть судьба. Тиндер от Джерри гордо заявлял, что может найти «вторую половинку» для всех — иллюзорный концепт, который поддерживает уверенность человека, что у кого-то наверху есть план. Но приложение все время выдавало новые мэтчи, по сути делая подбор партнера рандомным. Серия вопит о том, что «вторых половинок» просто не существует, а значит — нет и судьбы.
Во второй сюжетной линии Рик пытается вычислить нарушителя периметра своего священного унитаза, но сталкивается с Тони, который до боли похож на главного героя. Именно из уст этого пришельца прозвучит пассаж, после которого у вас не должно остаться вопросов (но вы их оставьте, а то у нас еще 8 серий впереди).
Знаешь, что значит бояться пернуть, Рик? Это бесполезная борьба за контроль. Наивно полагая, что это нечто сугубо личное, ты пытаешься скрыть эту частичку жизни от Вселенной, но она все равно заберет свое. Она забрала мою жену. Наверняка и ты многое потерял. Мы можем терпеть весь остаток жизни, а можем выбрать свободу».
ПРОРИКАЯ НАД ГНЕЗДОМ РИКУШКИ
Здесь же контроль возведен в абсолют: Рик и Морти отправляются на долгое и многослойное ограбление в духе «11 друзей Оушена», полностью разработанное дедулей. Рик попробовал себя в роли рандомной Вселенной, при этом не отказываясь от контроля над ней: он попытался создать идеальное ограбление, которое одновременно выглядело бы и случайным, и спланированным. Прикол в том, что у него получилось, по сути это можно воспринять как размышления на тему того, что контроль довольно сложно отличить от рандомности.
И самое главное, что все эти ограбления были попыткой контролировать судьбу и мечты Морти. Рик уже тогда боялся остаться один, поэтому задействовал все силы своего айкью, чтобы не дать внуку его бросить. В принципе мы понимаем, что разрушение чьей-то мечты не ведет ни к чему хорошему, поэтому мораль прозрачна.
ЗАГОН И ПОРЯДОК: МЕСТО ПРИСТУПЛЕНИЯ
Четвертая серия хоть и крайне странная, но все равно ложится в канву повествования. За фундамент взяты фэнтезийные истории, куда все мы отправляемся, когда не можем справиться с жестокостью (читай — рандомностью) окружающего мира, потому что в вымышленных историях есть судьба и предназначение. В них все просто и понятно: ты — герой, так иди и спасай мир. В реальности же все запутанней, и хрен поймешь, что надо делать.
Сюжетная линия с Говорящим Котом в свою очередь говорит об одном из видов контроля: осведомленности. Мы хотим быть в курсе всего, обладать наибольшим количеством информации, и как раз из-за этого нам так сложно пройти мимо закрытых дверей. Если мы знаем, что чего-то не знаем, это лишает нас какой-то толики иллюзии контроля, что не дает покоя. Джерри не мог забить на то, почему Кот умеет говорить, Рик тоже не смог пройти мимо. В итоге оба поплатились.
ЗВЕЗДНЫЙ ХРЕНЬСЕР «РИКЛАКТИКА»
Змеи изобрели путешествия во времени и взялись за корректировку своей судьбы, что превратило их таймлайн в кашу. Ни они, ни Морти не смогли найти правильный способ контролировать историю. Вселенная слишком сложна и случайна, чтобы можно было определить последовательность событий или судьбу другого человека. Это невозможно, вы не знаете, что произойдет, потому что даже самый мощный компьютер не может учесть все переменные.
БЕСРИКОНЕЧНАЯ МОРТИСТОРИЯ
Как самая мета-серия, возможно, всего сериала, эпизод про Поезд Историй подходит к вопросу судьбы на мета-уровне. В нем Рик и Морти буквально восстают против контроля со стороны сценаристов в лице Повелителя Историй. Рик уже активно пользовался сценарными законами в своих целях, и в этой серии тоже пытался повлиять на развитие событий. Более того, миссия увенчалась успехом, потому что Рику и Морти удалось взять поезд под контроль.
Но и он оказался иллюзией, потому что Поезд Историй был лишь игрушкой в чьих-то руках. Так и весь сериал — игрушка для его создателей, так что Рик по определению не может ничего контролировать. Даже если ему кажется, что он победил, успех окажется лишь эпизодом из серии его приключений. Даже если вы верите в существование судьбы и то, что ее можно контролировать, значит где-то наверху есть другая сущность, которая эту судьбу придумала и контролирует все на самом деле, оставляя вас ни с чем.
ПРОМОРТЕЙ
Внезапно, под контролем оказываются сами главные герои. Паразиты захватили их тела, и под руководством (не контролем!) со стороны Саммер строят цивилизацию. Она не просто подарила им концепцию общества, она призвала их восстать против своей природы (жить 30 минут, откладывать яйца и умирать), взять судьбу в свои щупальца. Образовался целый слой этих паразитов, который контролировал другой слой — носителей. И вроде бы их власть казалась абсолютной…
Пока Вселенная не решил подкинуть им бяку в виде Рика и Морти, которые по абсолютной случайности освободились от лицехватов. Тут же сущность, которая раньше была полностью под контролем, восстала против своего повелителя. Хватило буквально двух человек, чтобы полностью разрушить все (ВООБЩЕ ВСЕ). Паразиты были уверены, что дело в шляпе, но хватило одной случайности, чтобы вся их система власти полностью рухнула.
ЭПИЗОД С ЧАНОМ КИСЛОТЫ
В восьмой серии Морти пытается вырваться из под контроля Рика, просто потому что он с ним не согласен. Но Рик, пройдя через все предыдущие эпизоды, хватается за свою власть и впивается в нее, как дикий зверь. Он готов пойти на все, чтобы не дать Морти стать котом, который гуляет сам по себе. И эта его мания контроля доводит до того, что он травмирует внука, убив кучу его копий. Поделом, не будет больше возражать деду. Или нет?
В финале сезона Морти вместе со всеми бросает Рика, ведь он сделал свои выводы. Дедушке казалось, что экспериментом с сохранениями он убедил внука, чтобы тот ему не перечил. Ему казалось, что контроль остался у него, но тем временем Морти затаил обиду и ждал подходящего момента, чтобы отвернуться от Рика. Даже если вы принуждаете кого-то вам подчиниться, вы не можете контролировать его мысли (где обычно и начинается восстание против власти), поэтому в любой момент иллюзия власти может разрушится одним движением руки.
МОРТ РИКОВЕЧЕСКОЕ
Под прицел снова попал особый вид контроля — родительский. Рик обрюхатил планету, она начала производить на свет потомство, и Смиты разделились на два лагеря по методу воспитания. Одни пытались всеми силами определять судьбы своих чад, распределяя их по подходящим ячейкам общества, а Джерри создал своим детишкам иллюзию свободы, но приходил в ярость, когда они выходили за рамки его контроля. В любом случае оба метода воспитания были осуждены самим богом.
Морти и Саммер наконец вырвались из под гнета своих родителей и Рика. Первым делом они пустились во все тяжкие, вслепую следуя своим желаниям, но как мы знаем, это чуть не привело к их смерти. Если бы ни одна случайность.
ЗВЕЗДНЫЙ МОРТ: РИКВРАЩЕНИЕ ДЖЕРРИ
И вот мы подошли к финалу. Самое важное заложено в последних его минутах, в сцене, когда все бросают Рика и он смотрит, как клонировал Бет. Теперь мы понимаем, почему от него отвернулась семья: они просто устали от его контроля, который рушит все вокруг. Морти наконец восстал после «Эпизода с чаном кислоты». Саммер уже давно доказала, что она сама по себе, и в четвертом сезоне только активней перечит дедушке (порой доходило даже до угроз). Бет и КосмоБет поняли, что бороться с отцом бесполезно и лучше заняться делами поважнее. Джерри же давно внутренне отвернулся от Рика, и только теперь с поддержкой семьи смог это продемонстрировать.
С клонированием Бет посложнее. Для начала нужно понять, почему Рик не смог принять решение за свою дочь. И тут ответ прост: эмоции и желания — это как раз то, что неподконтрольно гениальному ученому. Он не понимает, как они работают и как ими управлять. Его предложение клонировать Бет по идее должно было поставить ее в тупик, из которого есть единственный путь: бежать под крыло отца, который все разрулит. Но доченька не глупая, и, как мы написали в рекапе, обратила атаку против Рика, заставив его принимать решение. А он не смог вынести его тяжести, оттягивал момент истины до последнего, полностью проведя момент клонирования, а потом отдав выбор на волю рандомной Вселенной.
И здесь заложен ответ на второй вопрос: почему он решил удалить воспоминание о клонировании. Да потому что это единственный момент, когда он самовольно отдал свою судьбу и судьбу своей дочери в руки Вселенной, своему давнему противнику. Он добровольно отдал контроль тому, против чьего контроля боролся всю свою жизнь, пойдя против всех своих принципов. Для Рика это — один из худших моментов в жизни, и немудрено, что он хочет его забыть.
Вот только желание забыть — очередная попытка контроля, которая обернулась против Рика. Ему пришлось столкнуться со своими демонами, причем в полном одиночестве. Как это на него повлияет, предугадать сложно (но мы попытались). Рик начал терять власть, о чем прямым текстом говорит Саммер: «Не надо втягивать нас в свое дерьмо, просто потому что ты теряешь контроль». Но что он будет делать дальше? Рик может лишь усилить свои попытки контролировать все вокруг, в страхе от возможности повторения этой ситуации. Или же он может прислушаться ко всем урокам, которые несет в себе четвертый сезон, и понять, что контроль — это недостижимая иллюзия, погоня за которой рушит все вокруг. Может быть, тогда он отпустит Вселенную и сможет жить нормально. Но что-то мы в этом сомневаемся.
Чем закончился 4 сезон рика и морти
Вся серия — невнятная пародия на древние и классические настолки, фэнтези, его экранизации, и людей, которые болеют всеми этими мирами. Избито, но при должном понимании темы можно было сделать что-то интересное. Вопрос лишь в том, что получается это все уже просто до какой-то феноменальной запредельности не смешно.
Нет, конечно, о вкусах не спорят, кто-то смотрит российские комедии, а Камеди клаб все еще транслируется в эфире крупного развлекательного телеканала. Но даже если исходить из субъективного восприятия, шутки в «Рике и Морти» стали беззубыми и пародируют не объекты зубоскальства, а сами себя.
Демонстрация связи человека и его ритуального питомца в виде чуть ли не сексуализированного акта, разве что не сопряженного с эякуляцией? Не смешно. Попытка выставить фентезийных зверушек сказочными потаскухами? Пошловато даже для «Рика и Морти». Насмешки над Джерри, который опять ведет себя как ведомый простофиля, и полный идиот, оторванный от реальности? Было. Очень много раз было. И так практически в каждой сценке эпизода. Сценаристы будто кричат тебе: «Смотри, мы стебем то, что тебе нравится. Ты уже только от этого должен хохотать!».
Я не понимаю, как можно оценивать всю эту пародийность в позитивном ключе. Ведь сам факт присутствия не делает ее смешной. От того, что вы пародируете что-то, оно не становится задорным, если не вкладывать в сценарий хотя бы привкус остроумия. Получается какое-то странное месиво, в котором зритель вроде бы понимает, что в конкретно этом моменте нужно смеяться. Сама конструкция сцены подразумевает это. Но вот смеяться совсем не хочется. Может быть, «Рику и Морти» пора взять на вооружение прием из американских ситкомов и заручиться закадровым смехом после каждой шутки?
Денис Юрьев
4. «Промортей» (Promortyus)
Серия выполнена в уже классическом для сериала формате «герои попадают на планету». Поначалу она кажется одним из лучших образцов этого своеобразного поджанра. Все начинается как пародия на «Чужих» с коконами и фейсхаггерами, но на самом деле эпизод больше похож на «Кукловодов» Роберта Хайнлайна — лучшую книгу о том, как было бы устроено общество паразитических организмов.
С точки зрения мультипликации все очень смешно, качественно и нестандартно. У паразитов собственные «лица», разговаривающие друг с другом голосами носителей. Те же — включая, большую часть серии, Рика с Морти, — выглядят как криповатые зомби с застывшими глазами. Жуткий видеоряд контрастирует с шутками и отсылками и делает «Промортий» одним из самых эффективных визуально эпизодов всего сериала.
Во втором акте им приходится вернуться на разгромленную планету, чтобы спасти забытую там сестру Морти, Саммер. Тут сериал полностью меняет жанр. Нам показывают, как под руководством Саммер общество паразитов превратилось из примитивного, соблюдающего предельно лаконичный жизненный цикл «присосался на лицо — отложил кокон — умер», в настоящую цивилизацию с мегаполисами и космическими кораблями, способными к межзвездным путешествиям.
У второго акта серии, в котором нет ни одного выстрела, огромный потенциал. Создатели могли показать, чего хотят паразиты от других миров, что нашествие фейсхаггеров-пафицистов ничем не отличается от вторжения обычных фейсхаггеров. Сделать из Саммер настоящего персонажа, диктатора поневоле галактических масштабов, которая может как ужаснуться содеянному, так и искренне считать общество живых масок лучше того, что скрывается под ними. Возможности были в буквальном смысле слова безграничные.
Вместо этого «Рик и Морти» скатывается в набор дешевых шуток про «сбежать с планеты». Общество паразитов уничтожается во второй раз, Саммер остается придатком к основным персонажам, у которой нет собственных целей помимо «потянуть время» и «вернуться домой». От социальной фантастики отказываются так же быстро, как к ней и перешли. А социальная сатира про то, как общество паразитов похоже на человеческое, не тянет на креатив — над ней уже успел поиздеваться Рик, когда Морти обратил внимание на окружающих их безвольных «винтиков огромной машины».
3. «Звездный Морт: Риквращение Джерри» (Star Mort Rickturn of the Jerri)
С сюжетом в этот раз особо работать не стали, откровенно заявив, что в этом эпизоде будут передираться «Звездные войны» с их запутанными семейными отношениями (включая братско-сестринские). Но написано все качественно — очень приятно наблюдать, как персонажи взаимодействуют и ведут себя в лучшем духе сериала.
Концовка сезона делает семейные отношения Санчесов самыми необычными в истории сериалов. Самое классное тут, как быстро все герои адаптируются, включая совершенно осчастливленного развитием событий Джерри. Сцена после титров тоже очень достойная — смешная, расслабленная, с массой креатива. В то же время Рика нам показывают в момент редкого для этого шоу морального выбора — и отказываются просто отпускать с крючка этической ответственности. В таком подавленном состоянии в этом сериале мы видели только Морти в финале классической серии «Напиток Рика № 9».
2. «Бесриконечный Морти» (Never Ricking Morty)
В 6 серии совсем нет развития характеров семьи Смитов и основного сюжета. То есть налицо все то, что за что мы так разносили первые 5 эпизодов сезона. Но нет здесь и филлера. Вся серия, от первой до последней секунды экранного времени (включая переворачивающий все представление о происходившем рекламный ролик после титров) развлекает, будоражит сначала воображение, а потом и интеллект.
И в отдельных моментах заставляет не просто заржать в голос, а буквально смеяться до слез — чего с этим сериалом не происходило со времен легендарной серии Tales from the Citadel.
Этот, самый поверхностный уровень истории издевается над тупейшим форматом «рассказ в рассказе» — знаете, когда суровые головорезы начинают один за другим излагать истории происхождения, «словно школьницы на вечеринке с ночевкой». Достается и вообще понятию антологий. Вагоны поезда символизируют искусственно сцепленные в пространстве, не связанные друг с другом логически фрагменты нарратива, между которыми приходится перемещаться сквозным героям.
Сценарист из Морти никудышный. Его попытки сконструировать сцену с разговаривающими женщинами, которая могла бы пройти так называемый Тест Бекдел, — первый истерически-смешной момент во всем сезоне.
Третий акт серии — драка с главным злодеем на «мостике» поезда. И Рик, и Морти в ходе боя то и дело попадают головой в «неканонические» реальности, где с ними происходят характерные для этого сериала вещи. Фактически, как и в «Историях Цитадели», создатели взяли собственный формат инопланетного телевидения и использовали его как фон для связной (!), захватывающей истории. В конце нас ждет не совсем оправданный, но все равно трогательный момент развития отношений (если можно так выразиться) между внуком и дедушкой.
1. «Эпизод с чаном кислоты» (The Vat of Acid Episode)
Начало серии, помимо очевидного «Джокера», пародирует герметически закрытые эпизоды сериалов — так называемые «серии в бутылке» или, в этом конкретном случае, в чане с кислотой. Точнее, чане с фальшивой кислотой, который Рик сконструировал для того, чтобы избавиться от преследований космической мафии (да и просто на всякий случай).
Морти с Риком сидят на дне, дышат через шланги и долго слушают разглагольствующих гангстеров. Поскольку общаться они могут только через выражения лиц, это очень забавно. Но потом один из бандитов решает бросить в чан крысу — и, хотя Рик предусмотрел и такой вариант развития событий, все идет не по плану…
Выяснение отношений между героями по поводу провальной операции проходит через всю серию, которая дальше пародирует уже не «бутылочные» эпизоды, а фикшен про возможность многократного переигрывания одних и тех же ситуаций.
Сам по себе гэг с устройством для сохранения чекпойнтов в реальной жизни — которое Морти использует для того, чтобы сохраняться в видеоиграх! — не сумел бы вытянуть серию. Даже учитывая выдающийся креатив и анимацию, вложенную в лишенный слов, но максимально упакованный эмоциями отрезок.
Но, после типичной для сериала эскалации безобидных (и не очень) развлечений в жесткую драму, нас откатывают (во всех смыслах) к основной теме эпизода. И в кой-то веки третий акт не кажется притянутым за уши. Это естественное завершение истории про чан с кислотой, которой помогает развитие характера Морти, за время использования (и НЕиспользования) сохранений успевшего промотать своего персонажа на годы вперед — в психологическом, а не в физическом плане.
Худшие эпизоды
5. «Прорикая над гнездом рикушки» (One Crew over the Crewcooʼs Morty)
Нам вроде бы опять, уже наверно в десятый раз, предлагают распробовать один и тот же конфликт. Деспотичный и эгоистичный Рик снова использует внука в собственных целях, не посвящая в реальные планы. Морти опять пытается обрести независимость, но так и не может в финале избавиться от тлетворного влияния деда. Он остается карикатурой на Ватсона, которого готов продать в сексуальное рабство его Шерлок ради очередной гипотетической банки сычуаньского соуса.
Отбросив семейство Смитов на задворки сюжетной вселенной, сценарий вдруг вводит в повествование новых героев и даже возвращает парочку любимцев из прошлых сезонов. Но делает это вообще непонятно с какой целью — и так лениво, что попахивает уже откровенной манипуляцией фанатскими чувствами.
Новички погибают или уходят в тень раньше, чем мы вообще можем успеть их разглядеть, а старый герой, чьего возвращения многие давно ждали, появляется буквально на пару минут и не несет никакой ценности для происходящего. Зачем в серии нужна пародия на Илона Маска? Для чего он тут? Чтобы ввернуть шутку про созвучие его фамилии с английским словом Tusk? Илон Бивень.
Ха-ха, смешно, для этого правда нужно было впихивать в серию этого персонажа. Серьезно? И так с каждым героем — никто не несет в себе ценности, порой даже не становясь поводом для пусть и не самых удачных, но все же шуток.
Наплевав на героев, серия решает нажать до упора на педаль газа с разрозненными сценками и отсылками на массовую культуру. Вообще весь эпизод — это огромная пародия на фильмы и сериалы про удачливых воров, которые совершают умопомрачительные ограбления.
Ну да, «Друзья Оушена» в стилистике полусумасшедших скетчей «Рика и Морти». На половину серии этого стеба над гештальтами жанра могло бы хватить. Все эти идеальные планы, постоянные сюжетные твисты и герои, которые продумывают все на миллиард шагов вперед. Пару раз было даже смешно, а одна сценка вообще претендует на почти гениальный подкол. Но вот середина серии проходит, а шутки про Индиану Джонса, Лару Крофт и Брэда Пита в роли грабителя да подколы каналов Netflix и HBO не заканчиваются.
Денис Юрьев
4. «Срань Будущего: Прикзрак в Мортпехах» (Edge of Tomorty: Rick Die Rickpeat)
Посколько Морти за серию ни разу не умирает, вместо «Грани будущего» тут скорее пародируется фильм Next по мотивам рассказа Филипа Дика The Golden Man — и множество других художественных произведений про героя с ограниченным даром предвидения событий. В этой арке происходит традиционная для сериала абсурдная эскалация, в которой действия Морти имеют сначала школьный, потом городской, потом национальный, а затем и планетарный масштабы.
Но ни одной действительно интересной ситуации — и нестандартного выхода из нее — сценаристы не придумали. Морти выступает в роли своего рода «Рика-лайт», используя его оборудование для преодоления препятствий и расправы с обидчиками, говоря нужные реплики в нужных ситуациях… в какой-то момент все идет не по плану, но это тоже очень предсказуемое отклонение.
Мысль в сюжете затронута неплохая — любой человек, концентрирующийся только на цели, не видит возможностей, которые открываются перед ним по пути, — но с ней можно и нужно было сделать куда больше, чем ремейк «Хроники» (то есть «Акиры»).
Морти тут сам по себе, ни с кем, включая голограмму Рика, особо не взаимодействует, и остаются лишь абстрактная Джессика (которая, честно говоря, надоела как объект воздыханий героя еще в серии про мир Кроненбергов), к которой напролом идет не менее усредненный подросток. Замечателен лишь труд мультипликаторов в боевых сценах и смешная ройлендовская озвучка в моментах, когда Морти старается разглядеть нужные реплики на пересечении пляшущих перед ним альтернативных реальностей.
3. «СтаРИК и седалище» (The Old Man and the Seat)
Очевидная нацеленность на легкий перезапуск шоу, которой веяло от пилота, во второй серии начинает все больше преобладать над здравой идеей развития заложенных в сценарий идей. Новый эпизод снова делится на три сюжетные ветки: Морти с Джерри отправляются в личное путешествие. Рик, сам того не желая, погружается в экзистенциальную тоску от неприятия своей социопатии. А Саммер с Бет где-то на задворках сюжета вновь копаются в ролевой модели отношений мать-дочь.
Линия Рика в эпизоде центральная. Он решает отправиться в небольшой отпуск в собственный мир, похожий на идеалистический протестантский Рай, только с технологиями и пришельцами. Естественно, главной юдолью гедониста оказывается блестящий унитаз, на котором герой придается забвению и уходит в ежедневную нирвану.
Правда, какой-то незваный гость решает также попользоваться санузлом Рика, что заставляет его отправиться в очередное космическое путешествие на поиски этого будущего смертника. Здесь сценарий наконец дает персонажу пусть и не ахти какое, но все же развитие.
Основной идеей становится осознание Риком собственного одиночества, в которое он ввел себя из-за цинизма, предельной эмпатии к обществу и скверного характера.
Внезапно появившийся друг также внезапно уходит из его жизни, оставляя в душе этого эксцентрика незаживающую рану. Финал истории получился трогательным, но до лучших эпизодов третьего сезона ему все равно очень далеко. Спасибо хотя бы за то, что центральный герой не оставлен статичным, и с ним продолжают работать.
Пытаясь скрыть не очень уж впечатляющий сценарий и топчущихся на месте героев, второй эпизод набрасывает на визуальный вентилятор еще больше алогичной буффонады. Сцены в туалетном Рае Рика или его мини-расследование по поиску посягнувшего на унитаз подлеца выглядят порой все также гомерически смешно.
Визуальный ряд разнообразен, подробности жизни новых миров порой выглядят оригинально, перепалки между героями радуют хорошим комедийным вкусом. Но за всей этой яркой ширмой все больше проглядывается тотальная вторичность происходящего.
Денис Юрьев
2. «Звездный хреньсер „Риклактика“» (Rattlestar Ricklactica)
В новом эпизоде Хармон и Ройналд все же немного очнулись, попытавшись внести в происходящее немного фирменного юмора старого уровня. История приключения Рика и Морти здесь как раз пытается напоминать нам о старых временах, когда происходящее на экране было смешным и имело смысл.
В этот раз серия выходит немного за рамки пародии, которой тут все равно слишком много. «Прибытие», «Планета обезьян», франшиза «Терминатор» с ее постоянными перезапусками и переосмыслениями собственного таймлайна. Даже к святому опять немного притронулись, припомнив «Назад в будущее», с которого все когда-то начиналось.
Главное, что в эпизоде наконец вернулись к концепции демонстрации того, как бездумные приключения героев могут менять реальность.
Тут они превращают в настоящий хаотический ад из метареальностей жизнь отдаленной планеты, на которой пиком эволюции стали змеи, а исторический процесс цивилизации рептилий при этом почти не отличается от земного. Порой тут действительно появляются неплохие шутки, сравнение нашей цивилизации с шипящими гадами кажется даже сатиричным. Проблема здесь только в одном — это уже было. И прорыв в наш мир угрозы, и Морти, который с детской наивностью наступает на пресловутую бабочку в вакууме, запуская катастрофический временной парадокс. И это не дает никаких новых ощущений при просмотре.
И вот об этом я и говорил во всех обзорах серий нового сезона. Невозможно идти дальше, не получится двигать шоу вперед, если вы не развиваете своих персонажей. Нельзя строить все исключительно на шуточных скетчах и пародиях, пусть даже иногда и забавных. Тем более, если все повторяется по закону какой-то совсем уж предельно скучной юмористической рекурсии.
Нельзя без конфликта между героями, без погружения их в новые ситуации и условия, растягивать хронометраж до 22 минут экранного времени.
То, что я увидел в этой половине сезона намного лучше смотрелось бы в качестве мини-сериала на YouTube. Включить уровень безумия по максимуму, взять за основу эпизод про Огурчика Рика, и творить этот бедлам быстро, по пять минут, чтобы юные зрители успевали досмотреть все на переменке.
Но если «Рик и Морти» метит во что-то большее, желая остаться на поле качественной современной анимации, то того, что у него сейчас есть, попросту недостаточно. Эффект новизны улетучился. Абсурд происходящего на экране больше не будоражит воображение — он попросту приелся. А персонажи из серии в серию остаются статичными болванчиками, выдающими нужный юмористический текст, притворяясь порой живыми.
Денис Юрьев
1. «Морт риковеческое» (Childrick of Mort)
У эпизода три проблемы, делающих его несмотрибельным. Первая — слабое знакомство автора с миром научной фантастики, не дающее сделать из серии большее, чем просто пародию на историю с разумной планетой из вторых «Стражей Галактики». Да, по сюжету у Рика обнаружилась еще одна бывшая — на сей раз космических масштабов. Вы представляете, какие тут открылись бы просторы для человека, знакомого, например, с «Солярисом»?
Вместо этого мы получаем планету, одну за другой изрекающую несмешные фразы «типичной бывшей». Потомство Рика, которое она ему навязывают, — такие же несмешные и нетворческие серые человечки с гребешками. Гений Джастина Ройленда и Дэна Хэрмона в ранних эпизодах в том, что у них живыми, самостоятельными, человечными (как бы это странно ни звучало в отдельных контекстах) становятся все встреченные Риком и Морти формы жизни — включая сказочных персонажей и третьестепенных инопланетян.
У них свои отношения, насыщенные событиями жизни, они все разные — добрые, злые, страшные, умные (пара местных гениев мало чем уступала интеллектом Рику). В новой серии разумная планета и воспитываемая Риком и Бет миллионная (или миллиардная?) раса живых существ — всего лишь мишени для тупых шуточек.
Вторая, вытекающая отсюда проблема — отсутствие воображения. Сценарист не только не способен увидеть в своих героях живых существ, он еще и не может представить себе ничего интересного или нестандартного, что с ними будет происходить.
И это приводит нас к третьей проблеме — непониманию автором возможностей, который открывает перед ним именно этот сериал с именно этими героями. Они безграничные — в лучших сериях «Рика и Морти» у нас есть ощущение, что мы вместе с персонажами можем отправиться куда (и когда) угодно, поучаствовать в каких угодно приключениях, что интеллект Рика вообще ничего не сдерживает, и поэтому масштаб поднимаемых им проблем всегда будет космический — или более того, от его решений будет зависеть вся природа реальности сериала.
В новой серии самая большая проблема — конфликт с другим возлюбленным планеты, одним из воплощений Господа Бога, который мало что тривиально и отвратительно нарисован, так и тоже вместо персонажа превращен в генератор раздражающих Рика фраз «типичного бывшего». И решается тут все не через интеллект Рика, а кулачной дракой… в которой наш жонглирующий реальностями и побеждавший куда более умных и опасных противников герой одерживает верх по тупейшей случайности. Это сценарная лень, нежелание расти над собой или искать более красивое и умное, достойное сериала решение.