чем заболел петренко в киргизии
Адвокат: Алексей Петренко страдал психическими заболеваниями
11 сентября в Сокулукском районном суде должно продолжиться заседание, на котором будет рассматриваться иск вдовы народного артиста СССР Алексея Петренко Азимы Абдумаминовой «Об отмене установления отцовства и аннулировании актовой записи о рождении ребенка».
Следует напомнить, после похорон известного российского артиста (умер 22 февраля текущего года) развернулась борьба за его весомое наследство в виде денежных средств и недвижимости. По разные стороны баррикад оказались родная дочь Петренко Полина и вдова Азима.
«ВБ» уже рассказал о том, что наша соотечественница Абумаминова пытается доказать в судах Кыргызстан, что ее младшая дочь Алия – это плод ее любви с Алексеем Петренко. Однако биологический отец девочки Улукбек Сулейманов, который живет в пригороде Бишкека, готов посредством теста ДНК опровергнуть заявление бывшей гражданской жены.
После того как Сулейманов и его адвокат дали «ВБ» эксклюзивное интервью о махинациях, которые задумала Абдумаминова, чтобы любой ценой завладеть большей частью наследства Петренко, отечественные и зарубежные СМИ подхватили данную тему. Александр Гордон, соведущий популярного российского ток-шоу «Мужское/Женское» отправил съемочную группу в Бишкек, чтобы на месте разобраться в ситуации.
В Бишкеке московскими коллегами была проделана большая работа. Журналисты опросили бывших соседей Сулейманова и Абудмаминовой, которые в один голос говорили, что очень хорошо помнят эту семью и тот момент, когда гражданская жена Улукбека тайно увезла девочку в Москву. После чего Сулейманов себе места не находил.
Однако в силу своего робкого характера тогда мужчина не смог отстоять свои права на дочь. Зато теперь готов в любом суде доказать, что именно он является биологическим отцом Алии, девочки, которую сейчас почему-то зовут Мелания. Между тем Сулейманов не отказывался от ребенка и не давал Алексею Петренко разрешения на ее удочерение.
Но, оказывается, если очень захотеть, процедуру усыновления (удочерения) можно сделать без отцовского на то разрешения. В распоряжение ток-шоу «Мужское/Женское» попал прелюбопытнейший документ – заявление на отцовство. В нем Абдумаминова и якобы Петренко просят, чтобы загс села Кызыл-Адыр Таласской области выдал девочке новое свидетельство о рождении с иными именем и фамилией.
Дочь артиста Полина, когда ей в руки попала копия данного заявления, засомневалась в его подлинности. Об этом она сообщила редакторам и ведущим ток-шоу «Мужское/Женское». И тогда в студию впервые за все время существования проекта пригласили специалиста для проведения почерковедческой экспертизы.
Что и требовалось доказать: заявление на отцовство от имени Алексея Петренко было заполнено женской рукой. Соответственно, подпись под документом ему не принадлежит. Таков вердикт эксперта.
Не сказать, что эта новость стала сенсацией. Собственно, и Полина, и другие свидетели совместного проживания Петренко с Абдумаминовой вполне себе предполагали, что не всё в их семействе благополучно. Дочь не сомневается, что ее престарелый отец стал жертвой обмана.
А адвокат Полины и вовсе заявил, что Алексей Петренко в последние годы жизни страдал психическими заболеваниями. А потому не мог давать своим действиям, когда переписывал недвижимость на третью супругу, уроженку Кыргызстана, адекватную оценку.
Сторона защиты добавила, что два документа были подделаны, вероятно, не ради высоких отношений, о которых рассказывает в соцсетях Абдумаминова, а однозначно ради денег. Кроме того, по словам Полины и ее адвокатов, Алексей Петренко не оставил завещания. Его в природе не существует. Одним словом, сторона защиты надеется, что в этой некрасивой истории все точки над «i» можно поставить исключительно через суд.
Там же можно будет выяснить, почему Полину не хотели пускать на могилу отца, апеллируя странной охранной грамотой, в которой говорится, что кроме вдовы к семейному склепу Петренко никто не может приближаться. Существуют ли вообще подобные запреты, тем более когда речь идет о могиле именитого и всеми любимого артиста?
К слову, о любви. Когда Полина Петренко вместе со съемочной группой ток-шоу «Мужское/Женское» все-таки прорвались на могилу Алексея Васильевича, перед ними предстало пренеприятнейшее зрелище.
А в соцсетях она написала:
«Вот такую помойку «любящая», «православная» вдова моего папы устроила на его могиле. Она вырвала посаженные мной цветы, выбросила вазу, которую я поставила, чтобы люди могли ставить в неё живые цветы, она три раза возвращала на крест огромный портрет папы, распечатанный на обычной бумаге в огромной раме, который полностью закрывал этот крест, распятие и табличку с именем и датами усопшего. Привязывала верёвками, в третий раз прикрутила шурупом. В результате ветер срывал портрет папы, он валялся под деревом, потом просто на могиле, был грязный и порван. К полугодию смерти отца я снова принесла вазу и постаралась, как возможно, облагородить место захоронения. Если её вандализм продолжится, я обращусь с иском в суд».
Итак, 22 августа, через полгода после смерти Алексея Васильевича, в эфире Первого канала прозвучали воистину сенсационные заявления, касающиеся его наследства и охоты за ним. Безусловно, точку в этой истории ставить очень рано. Однако все здравомыслящие люди верят, что справедливости быть.
Елена Санаева рассказала о болезни Алексея Петренко
«Нам сказали: подцепил инфекцию и может быть заразным»
Последней партнершей на театральной сцене Алексея Петренко стала актриса Елена Санаева. Они играли в пьесах «Дом» и «Пока наливается пиво» театра «Школа современной пьесы». Мы созвонились с Еленой Всеволодовной, чтобы узнать, каким актер запомнился ей в этих последних театральных ролях.
Фото: Сергей Иванов
— Сегодня в семь утра я включила приемничек и услышала эту новость. Она ошарашила меня, конечно. Мы ждали уже, что в марте будем с ним играть. Мы так и не поняли, почему он три месяца не был в театре. Узнали, что он подхватил какую-то инфекцию и что он очень заразен, поэтому он не может приходить в театр. Он рвался очень, но его не пускали. И вдруг такая весть. Мы думали, что уже вот-вот придет и поправится.
— Было ли заметно, что он в тяжелом состоянии?
— Нет! Так никто и не понял, что случилось. Никому не удалось даже поговорить с ним! Его почему-то не связывали с нами. Но мы его ждали.
Елена Всеволодовна вспоминает, что Петренко был художником очень требовательным к себе, очень изобретательным, очень страстным.
— 25 лет назад, когда театр «Школа современной пьесы» только зародился, Алексей Васильевич играл вместе с Альбертом Филозовым и Любовью Полищук в спектакле «А чой-то ты во фраке?» И он и пел там, и танцевал. Это было мило и обаятельно. Они дружили с Филозовым, были в очень добрых отношениях. Когда мы потеряли Альберта Леонидовича, Петренко откликнулся, пришел к нам и мы с ним играли то, что играли с Филозовым. А потом играли в новом спектакле Гришковца «Пока наливается пиво». И он для своей роли придумал костюм, принес какую-то шляпу, какой-то плащ принес. Вобщем, было очень отрадно видеть, что возраст совершенно не помеха его творчеству. И я знаю, что он собирался в нашем театре отметить свое 80-летие, думал о программе, которую он представит. Очень печально, когда такие зубры покидают нас.
Пути Санаевой и Петренко переплелись. Напомним, что актер играл в экранизации книги Павла Санаева, сына Елены Всеволодовны, «Похороните меня за плинтусом». В картине ему досталась роль дедушки главного героя, прототипом которого стал отец Елены Санаевой советский актер Всеволод Санаев.
Со светлой грустью Алексея Петренко вспоминает и Никита Михалков. В его фильмах актер сыграл ярчайшие роли: генерала Радлова в «Сибирском цирюльнике», присяжного в фильме «12».
— Мы работали на «Сибирском цирюльнике», он играл генерала Радлова. Это был праздник, восхищение. И трогательно, и смешно. Там он должен был говорить по-английски, и мы наняли англичанина-педагога. Леша очень сопротивлялся: «Ну какой английский». Правда, как можно представить себе Петренко и английский язык! Две вещи несовместные, но тем не менее играть надо было. Мой номер в гостинице был не далеко, и я всегда, выходя, проходил мимо двери, где жил Петренко и где он должен был заниматься с англичанином. Первые три дня занятий было тихо, а на четвертый или пятый день англичанин запел русские песни, стал употреблять крепкие русские выражения. Казалось бы, анекдотичная история. Но как раз в этом и заключается мощь Петренко. Он мог любого человека силой своего таланта заставить быть таким, каким ему хочется, чтобы тот был.
Стало известно, что церемония прощания с актером пройдет 27 февраля в Доме кино. Она начнется в 11:00.
Тайна смерти Алексея Петренко: в чем подозревает кыргызстанку Азиму Абдумаминову Андрей Малахов? (видео)
В четверг, 1 марта, в эфире телеканала «Россия 1» вышла программа Андрея Малахова «Прямой эфир», посвященная тайне смерти Алексея Петренко. Телеведущий пытался разобраться, почему спустя почти год после ухода из жизни актера Алексея Петренко водитель из Кыргызстана Улукбек Сулейманов объявил себя настоящим отцом младшей дочери народного артиста Мелании (Алии). Малахов задался вопросом, почему вдова Петренко и мать девочки Азима Абдумаминова не признает новоявленного родственника, ведь тот готов доказывать свое отцовство в суде.
По утверждению матери Улукбека, это Азима охотилась за деньгами Петренко, а не ее сын. Своей неприязни к бывшей невестке она не скрывает. Женщина тоже верит, что Азима использовала черную магию.
Ведунья Римма Поталова рассказала, как помогала Азиме и ее подруге — речь шла о привороте. По словам Поталовой, за большие деньги ее использовали и для того, чтобы навредить дочери актера Полине.
В пятницу, 2 марта, в эфире телеканала «Россия 1» показали второй выпуск «Прямого эфира», посвященного тайне смерти А.Петренко. Ведунья Римма Поталова продолжила свой рассказ о том, как был проведен приворот на Алексея Петренко. На видео она показывает место на кладбище, где проводит свои ритуалы:
«С могилы мужа и жены берется земля, которая добавляется в дальнейшем в пищу – кусочек буквально с ноготок. Можно в воду, в чай добавлять. Если периодически добавлять, то такой сход и придет. К чему и привело. Просто надо вовремя было остановиться». Признается она, что совершала обряд и на Полину: «Вот брошенная, безымянная могила, куда мы закапывали кусок шерсти собаки, кусок шерсти кошки, и читали «как кошка с собакой, чтобы папа отвернулся от дочери». Таким методом можно отвернуть даже от детей родных. Поэтому он на нее даже костылем и кидался».
«У нас, мастеров, есть какие-то грани», – продолжила Поталова, выйдя на связь со студией из Бишкека. Она сообщила, что ставила заказчику условия, оговаривая «предел» – получить материальные блага. На другой исход она не подписывалась:
Экстрасенс Дмитрий Волхов, комментируя историю с приворотом, усомнился в «профессионализме» ведуньи:
«Хороший «мастер» никогда не станет себя рассекречивать, рассказывать, что он делал. Но Петренко на всех фото и видео с Азимой выглядит счастливым человеком. Было это состояние естественным или достигнуто искусственным путем – другое дело».
Между тем Полина в студии пыталась доказать, что ее отец был неадекватен уже на свадьбе с Азимой, говоря о количестве своих детей и внуков. В женщине говорит недолюбленная, обиженная на отца дочь, – предположили эксперты в студии.
«У Полины есть глубокое ощущение несправедливости, оно приводит к ощущению слабости и бессилия. А в этом состоянии человек склонен искать иррациональные объяснения тому, что с ним произошло. Верующие идут в церковь, а остальные ищут тех, кто навел на них порчу», – считает писатель и психолог Анетта Орлова.
А вот друг Алексея Петренко певец Андрей Демченко уверен, что Полине нужны только деньги. Он снимался с актером в сериале «Петрович», провел с ним в тесном общении 15 съемочных дней. Азима всегда была рядом. Демченко не видел, чтобы она что-либо подсыпала в пищу мужу, но, по его мнению, у той не было необходимости в привороте:
«Азима – восточная женщина, для нее мужчина – всегда немного султан. Наши мужчины к такому непривычны, и это им приятно. А как гениальный актер, Петренко увидел бы фальшь «партнерши». По словам певца, Алексей Васильевич на съемках был адекватен, спокоен, не выглядел зомбированным: «Он был счастлив, влюблен и любим».
Тем временем гости студии задались вопросом, а кто в азарте борьбы за конфликтующие интересы взрослых подумал об интересах девочки, которую Петренко признал и растил как свою дочь, и которая в свои 11 лет уже понимает, что происходит вокруг нее. Адвокат Улукбека Сулейманова Анатолий Сафонов не смог внятно объяснить, чего конкретно добивается для своего клиента. Но опроверг мнение, что Улукбек рассчитывает получить часть наследства Алексея Петренко: «В случае признания отцовства Улукбека Мелания/Алия не будет являться наследницей Петренко».
Юрист объяснил, что на Азиму в Кыргызстане заведено уголовное дело о подделке документов – второго свидетельства о рождении Алии. Незаконным было введение девочки в наследственную базу – юридического усыновления ребенка не было.
Правду ли говорит Азима, когда утверждает, что у Улукбека есть еще одна дочь – в Таиланде? Или в Японии – как говорит отец Сулейманова? Как Азима захватила телевизионный канал в Кыргызстане? На какие деньги она купила в Киргизии дом, квартиру, машину и зачем после этого «захватила» Петренко? Каково мнение гостей в студии о том, как следует решить судьбу Мелании/Алии?
Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
Алексей Петренко: его здоровье подорвали роли у Климова и Михалкова
САлексеем Васильевичем Петренко я познакомился в 1995 году в речном круизе Москва — Ярославль — Москва. Я оказался там с Еленой Камбуровой, которой уже много лет аккомпанирую, а Алексей Петренко — с бандуристом Василием, с которым тогда выступал на концертах. Петренко пел удивительно, его голос магнетически действовал на слушателей, буквально завораживал. Для всех нас эта поездка была и работой, и отдыхом — приятное с полезным.
В один из дней давали концерт мы, в другой — они. Конечно, познакомились, общались, выпивали. Через некоторое время после круиза звонит мне Алексей Васильевич и спрашивает: «Слава, можешь помочь? Чего-то Вася у меня периодически пропадает и на связь не выходит, а живет он на Украине — и это очень осложняет работу. А у меня планируется творческий вечер, мне нужно подыграть несколько песен». Я, конечно, согласился.
В то время отечественный кинематограф переживал упадок — фильмов снималось мало, а если и снимались, то качество оставляло желать лучшего. Собственно, поэтому Петренко и петь начал, говорил: «Слава, ты не представляешь, что мне предлагают в кино, лучше концерты, чем участвовать во всем этом». Фильмы такого качества и уровня, как «Агония» или «Жестокий романс», вошедшие в золотой фонд отечественного кино, больше не снимали…
Как-то Алексей Васильевич рассказывал, как его — тогда еще мало кому известного артиста — пригласили сниматься в фильм «Агония». Режиссер Элем Климов был большим поклонником Алисы Фрейндлих и, оказавшись в Ленинграде, пошел в Театр Ленсовета посмотреть на нее в роли Катерины Ивановны в спектакле «Преступление и наказание». А Свидригайлова там играл Петренко.
В это время Климов уже вовсю готовился снимать фильм о Григории Распутине. Работа шла очень тяжело, неоднократно переписывался сценарий, менялись концепция и название. И никак не находился актер на главную роль, а тут ошибиться с выбором было никак нельзя. Климов пробовал Анатолия Папанова, Евгения Евстигнеева, Михаила Ульянова, но все не то. Больше всего ему нравилась проба Леонида Маркова, и режиссер уже склонялся к его кандидатуре. И тут увидел Петренко…
Интересно, что Алексей Васильевич тогда ничего не знал о Распутине, в советские годы информация об этой личности была не слишком доступна. Но Петренко очень хотел сниматься в кино и решил «загипнотизировать» режиссера и оператора картины. О чем бы его ни спрашивали во время беседы, что бы он ни отвечал, Алексей Васильевич очень пристально, не отрываясь, смотрел то на Климова, то на оператора Калашникова и мысленно диктовал «возьмите меня». В результате у него оказался именно такой взгляд, какой и нужен для этой роли, и Петренко пригласили на пробы, которые он успешно прошел.
Работа оказалась очень тяжелой. Съемки несколько раз останавливали, картину пытались закрыть, на преодоление всех препон ушло четыре года — как тут не задуматься о мистике? Климов был очень требователен к артистам, особенно к исполнителю роли Распутина. И все четыре года Петренко был погружен в страсти и терзания старца Григория… Фильм был закончен в 1975 году.
В зале на первом просмотре картины был врач, и он спросил Климова: «А актер, сыгравший главную роль, выжил?» Да, Петренко выжил, но к концу съемок у него случился инфаркт — и это в 35 лет! На съемки финальной сцены — убийства Григория — его привезли на «скорой помощи» из больницы под расписку. На этом злоключения фильма не закончились — готовое кино положили на полку на целых десять лет. В СССР в прокат картина вышла только в 1985 году. Хотя за границей «Агонию» показали четырьмя годами раньше, и фильм произвел фурор.
Климов мечтал снять «Мастера и Маргариту» и обещал Петренко пригласить его на роль Понтия Пилата. Но Элем Германович так и не снял этот фильм. А когда другой режиссер — Юрий Кара — предложил Петренко сыграть Пилата в своей экранизации романа, Алексей Васильевич отказался. Из солидарности с учителем, коим он считал Климова. Как говорил сам Алексей Васильевич: «Агония» — это мой «Байконур», а Климов — ракета, которая вывела меня на орбиту». После «Агонии» предложения сниматься в кино последовали одно за другим: «Двадцать дней без войны», «Ключ без права передачи», «Женитьба», «Сказ про то, как царь Петр арапа женил»…
Пришлось для Высоцкого сшить сапоги на очень высоком каблуке, чтобы хоть как-то сократить разницу в росте между партнерами. Интересно, что первоначально роль Петра была не такой большой. Но Александр Митта был настолько очарован темпераментом Петренко, что стал развивать линию царя уже в процессе съемок — придумывал для Алексея Васильевича все новые и новые сцены. Изменилось и название фильма — первоначально он назывался «Арап Петра Великого», а стал «Сказ про то, как царь Петр арапа женил». Конечно, это не могло не огорчать Высоцкого, он даже не без горечи шутил: «Меня брали на главную роль, а в итоге я оказался после царя и запятой».
На самую первую репетицию после нашего знакомства Алексей Васильевич пригласил меня к себе домой. С супругой Галиной Петровной Кожуховой они жили на Никитском бульваре, в «доме полярников» напротив Дома журналиста. Хозяева были очень хлебосольными, сразу усадили меня за стол, накормили, напоили, а потом мы уже стали репетировать несколько произведений, которые Алексей Васильевич планировал исполнить на вечере. Первая наша поездка была в Ростов-на-Дону. Моим аккомпанементом Алексей Васильевич остался удовлетворен, сказал: «С тобой удобно работать, ты и живешь рядом, и толковый вроде».
Постепенно мы стали добавлять в программу то одну композицию, то другую. Тогда еще не было интернета, я ходил в библиотеку Гоголя неподалеку от их дома и отыскивал нужные ноты. Петренко нравились классические произведения, даже оперные арии — особенно из «Руслана и Людмилы» ария Фарлафа, которую некогда исполнял Шаляпин. Мы пробовали адаптировать классические оперные партии под гитарный аккомпанемент вместо оркестрового сопровождения. На своих концертах Петренко обыгрывал это шуткой: «Сейчас заезжий артист погорелого театра исполнит вам оперную арию. » Ну а еще Алексей Васильевич пел украинские народные песни и романсы, читал стихи, обязательно басни Крылова, в том числе свою коронную «Ворона и Лисица». Так постепенно у нас выстроилась полуторачасовая программа-концерт, с которой мы начали ездить по городам и весям. А на гастролях времени много, после выступлений я всегда приходил к ним с Галиной Петровной в номер, мы ужинали, что-нибудь выпивали для настроения и общались…
Родился Алексей Васильевич на Украине, на Черниговщине, в крестьянской семье, его родители были из казацкого рода. В свое время они не приняли коллективизацию и отказались вступать в колхоз, за что их раскулачили, а отца отправили на строительство канала Москва — Волга. Чудом Василию Петренко удалось сбежать из лагеря, после чего он вернулся на Украину и какое-то время прятался в лесах под Черниговом. Туда к нему приехала жена. Благодаря товарищу, который к тому времени стал председателем совхоза, Василия Петренко приняли на работу. Времена были очень трудные, жили бедно, один из двух сыновей, родившихся у супругов, умер в голодные годы. Поэтому, когда жена снова забеременела, Василий был категорически против. Но, вопреки воле мужа, она сохранила ребенка, и родился Алексей.
Алексей Васильевич вспоминал, что, когда был совсем маленьким и чего-то хотел, падал на спину и закатывал истерику — дрыгал ножками и кричал. Маме это быстро надоело, однажды она просто взяла прут и начала сыночка охаживать. И с тех пор Алешу пороли регулярно. И было за что — он рос мальчишкой неспокойным. Село Чемер, где они жили, довольно большое, имелся там и Дом пионеров, а в нем драматический кружок. Когда Алеша туда записался, мать его поддержала, а вот отец был категорически против — ходил к заведующему кружком и просил отчислить сына. Не считал это серьезным занятием. И все же, окончив школу, Петренко поехал поступать в Киевский театральный институт. Не поступил — провалил русский язык и сочинение. И на следующий год — то же самое. В перерывах между попытками Алексей поработал на заводе: в первый год освоил профессию слесаря, а на второй год увидел объявление, что требуется молотобоец, и пошел в кузнечный цех.
Так и не покорив театральный институт в Киеве, Петренко поехал поступать в Харьков, там приглянулся председателю комиссии — украинскому актеру и педагогу Трофиму Ольховскому. И тот уговорил педагогов «натянуть» талантливому парню оценки на общеобразовательных экзаменах. Так Петренко наконец поступил в театральный институт. Во время учебы в Харькове он познакомился со своей первой женой. Алла Сандлер училась в консерватории на вокальном отделении и однажды, увидев статного Петренко на каком-то студенческом вечере, сама пригласила его на танец. На пятом курсе они поженились, потом родилась дочка — Полина. Петренко играл в украинских театрах: в Запорожье и в Мариуполе. А потом знакомые порекомендовали молодого артиста режиссеру Театра Ленсовета — Игорю Владимирову. Это было чудо: Петренко пригласили переехать в Ленинград. Больше десяти лет он служил в Театре Ленсовета, пока не встретил главную любовь своей жизни — журналистку Галину Кожухову и не переехал к ней в Москву.
В гости к ней в номер люкс гостиницы «Европейская» Федосеева-Шукшина позвала за компанию и Петренко. И случилась любовь с первого взгляда. В тот же вечер Алексей Васильевич уже качал невысокую Галину на руках, а рано-рано утром пришел провожать ее на поезд. Вскоре Театр Ленсовета отправился на гастроли в Москву, и Петренко остановился не в гостинице, а у Кожуховой. А потом и вовсе переехал к ней. С первой супругой Аллой Сандлер после 14 лет брака он развелся и больше не встречался. К сожалению, расстроились отношения и с дочерью Полиной… Насколько я знаю, сейчас Полина и Алла живут в Германии.
К этому времени Петренко уже снялся в своих главных фильмах и в Москве без труда нашел работу — сам Анатолий Эфрос пригласил его в Театр на Малой Бронной. А Галина Петровна, напротив, оставила свою успешную карьеру и посвятила себя мужу. У Кожуховой и Петренко был очень гармоничный и счастливый брак. Они практически не расставались — во все гастрольные поездки тоже отправлялись вместе. Очень интересно было наблюдать трогательные и трепетные отношения этой пары. Он высокий, статный, а она маленькая, кругленькая, едва доставала ему до плеча. Они надевали маленькие рюкзачки на спину, как два туриста, и, взявшись за руки, отправлялись в путь. Он ее ласково называл Галюся, Пятачок, Пятак, Клепа. А она его на украинский манер Батька или Бусел, что переводится как «аист».
Когда дела не держали их в Москве, супруги уезжали на дачу в деревню Никольское, сейчас это уже Реутов — город практически съел частный сектор. У них был там двухэтажный деревянный дом. Алексей Васильевич называл себя «деревянным» человеком — жить он предпочитал, как в детстве, на природе, любил копаться в земле, сажал картошку, зелень, занимался садом — у него росли яблони и вишни. На участке, кроме дома, была еще маленькая пристройка в виде украинской мазанки с русской печкой внутри — это был подарок Галины Петровны. По участку все время бродили какие-то коты. Все они были с непростой судьбой, Алексей Васильевич их где-то подбирал — раненых, побитых — и выхаживал. Я помню, как ни приедешь, он то к ветеринару с котом собирается, то только вернулся от ветеринара.
Было у Алексея Васильевича хобби: он квас любил делать. Но не просто хлебный квас, как мы привыкли, а такой, чтобы с градусом. Причем делал разные сорта, собирал рецепты — очень этим увлекался. Под это дело он даже специальный сарайчик построил в глубине участка. Петренко разливал свой квас в бутылки из-под шампанского, закупоривал, и бутылки эти время от времени взрывались. Так что Алексей Васильевич стал заходить в свою «лабораторию», только надев маску сварщика.
Однажды к Петренко в гости приехал священник — его духовник. И Алексей Васильевич подарил ему несколько бутылок своего кваса. В следующий раз батюшка приехал в гости к артисту со своей матушкой, и она говорит: «Алексей Васильевич, спасибо большое, вы мне так помогли! Я столько лет упрашивала мужа сделать ремонт в квартире, но тщетно. Зато теперь, после того как мы открыли ваш квас, ему волей-неволей пришлось заняться ремонтом».
В 1996 году мы с Алексеем Васильевичем отправились в Америку. И вот гуляем по пригороду Вашингтона, отошли совсем немного от гостиницы, смотрим — вокруг какие-то огороды. Все очень похоже на наши шесть соток, только заборов нет, и все овощи гораздо крупнее и пышнее — подсолнухи в два человеческих роста, огромные кусты помидоров, капуста, арбузы… Алексей Васильевич говорит: «Доставай камеру, будем фильм снимать». А я как раз перед поездкой купил японскую видеокамеру. Петренко уверенным шагом направляется в посадки, поднимает с земли тяпку и принимается окучивать грядки. Потом говорит: «Коллеги-актеры, бросайте вы эти артистические дела, переезжайте сюда к нам в Америку: земли много, климат хороший, будете жить в достатке.
Я, например, как эмигрировал — ни в чем себе не отказываю. — И обводит рукой «свои владения». — Вот моя земля, вон мой особняк и мои машины, а вон мой мотоцикл — это когда я сильно напьюсь, сажусь на него и гоняю вокруг огорода». При этом время от времени Алексей Васильевич прикладывается к бутылочке с водой, но на камеру говорит: «Это наше калифорнийское белое вино, делает мой приятель, тоже русский эмигрант — лучше вина в мире нет. Хорошо поработал — хорошо отдохнул» — и начинает на глазах пьянеть, походка становится неуверенной, ноги заплетаются, речь сбивается… Слава богу, что не появились хозяева плантаций и не вызвали полицию. К финалу нашего «фильма» Петренко уже еле на ногах стоял, снял майку, расстелил ее на земле и улегся отдыхать прямо на обочине шоссе. И так это все было сыграно органично и достоверно, что, когда я спустя 24 года смотрю эти кадры, сам не могу поверить в то, что на самом деле Алексей Васильевич абсолютно трезв…
Бывали мы с ним и в Лондоне — тоже с концертами, два раза. Петренко туда приглашали по линии Русской православной церкви, и мы выступали с приходским хором. Нас поселили в семье одной женщины из Симферополя и ее мужа — английского грека, музыканта — очень приятные люди. Их уютный дом находился за городом — в нескольких остановках на электричке от вокзала Виктория в центре Лондона. И вот мы с Алексеем Васильевичем идем на электричку. Приходим на станцию, а касса закрыта… Что делать? Садимся в вагон зайцами. Петренко говорит: «Значит, если пойдут контролеры, ты говори: «Я с дедушкой еду, билеты у дедушки». А я буду изображать юродивого — корчиться и кривляться, как будто дедушка невменяемый вообще. От нас и отвяжутся».
На наше счастье, никаких контролеров и кондукторов не появилось. Но в Лондоне на выходе с перрона мы уперлись в турникеты. Тогда Петренко разворачивается и шагает куда-то в другую сторону. Я еле поспеваю за ним, спрашиваю: «Алексей Васильевич, а вы знаете, куда идете?» Отвечает: «Слушай, не мы первые, не мы последние, здесь наверняка где-то есть дырка в заборе». Как в воду глядел — в конце перрона обнаружилась какая-то щель в ограждении. Как это ни странно, успешный, популярный Петренко вполне органично смотрелся, пролезая в эту дыру. Дома он тоже часто ездил на электричке, на дачу и с дачи. Машины у него не было, просто не хотел заводить. А чтобы не узнавали и не беспокоили, натягивал кепку пониже, а воротник поднимал повыше — и сливался с толпой.
В конце девяностых по линии МАГАТЭ нас пригласили выступить в Австрии, в Вене. Там был большой институт, занимающийся ядерными исследованиями. Видимо, проходил какой-то симпозиум, собрались представители всех стран, и мы должны были выступить в зале наподобие Дома культуры. Поездка была недельная, а концерт — всего один или два. Нас селят в центре Вены в небольшом семейном отеле. Красота! Можно гулять и наслаждаться достопримечательностями столицы Австрии. А перед поездкой Алексей Васильевич занимался своими зубами, и ему поставили какой-то временный мост. И на второй день нашего пребывания в Вене этот мост у него отваливается, и артист остается без зубов.
Петренко расстроился ужасно, говорит: «Все, концерта не будет». Но спасибо организаторам, они вошли в положение, не отправили нас домой, и мы семь дней гуляли по Вене — прекрасно проводили время. Алексей Васильевич терпеть не мог официоз. Он был человеком простым, из народа, поэтому все чествования или банкеты с тостами и хвалебными речами были не для него. Когда организаторы пытались втянуть его в какую-то официальную программу, мы тут же сваливали гулять или снимать какие-нибудь истории на улице — как в Америке.
Галина Петровна была на пять лет старше мужа, но она до последнего ездила с Алексеем Васильевичем на съемки и гастроли, очень о нем заботилась, кормила домашней едой. И только в последний год своей жизни по состоянию здоровья оставалась дома — у нее открылась язва желудка, потом начались проблемы с ногами, с сердцем. Она несколько раз попадала в реанимацию, и как только приходила в себя, ей звонил Алексей Васильевич и признавался в любви. Она улыбалась: «А почему ты мне раньше об этом так редко говорил?» А он любил ее бесконечно, и это без всяких слов было понятно.
Когда Петренко потерял жену и остался совершенно один, у него земля ушла из-под ног, целый год он не мог найти себе места, замкнулся. Но, видимо, «наверху» сжалились, и в его жизни появилась Азима Абдумаминова. Азима — этническая узбечка, жила в Кыргызстане, где возглавляла республиканский Госфильмофонд. Их пути и раньше пересекались на каких-то кинофестивалях. Примерно через год после смерти Галины Петровны Алексей Васильевич поехал в Бишкек и там снова встретился с Азимой, у них закрутился роман. Вскоре он пригласил ее переехать к нему в Москву. Азима приняла православие, они сыграли свадьбу, на которую звали и меня, но я, к сожалению, не смог быть. У Алексея Васильевича вдруг появилась большая семья — он с радостью принял и четверых детей Азимы. Правда, двое старших остались в Киргизии — у них уже были свои семьи, а вот младшие дочери вместе с мамой переехали к Петренко на подмосковную дачу, где и живут по сей день.
Умер Алексей Васильевич внезапно. Мы только что съездили в Питер, выступали в программе «Театральная гостиная» у Рудольфа Фурманова. Петренко чувствовал себя отлично, уже были расписаны гастроли на весну. В свободный день он был на даче с маленькой дочкой, и тут остановилось сердце. Азима выполнила последнюю волю Алексея Васильевича — похоронила его рядом с родителями и Галиной. Ведь Петренко никогда не забывал ее…