Чакона что это в музыке
Чакона
И. Э. Манукян, В. П. Фраёнов.
Полезное
Смотреть что такое «Чакона» в других словарях:
Чакона — Баха из второй партиты d moll для скрипки соло Чакона (испан. chacona, итал. ciaccona) … Википедия
ЧАКОНА — исп. chacona. Род танца и музыка к нему. Объяснение 25000 иностранных слов, вошедших в употребление в русский язык, с означением их корней. Михельсон А.Д., 1865. чакона (исп. chacona ) 1) старинный танец, известный в Испании с конца 16 в.,… … Словарь иностранных слов русского языка
ЧАКОНА — (исп. chacona) старинный танец испанского происхождения, первоначально быстрый, с 17 в. медленный и плавный, а также инструментальная музыкальная пьеса торжественного характера в виде вариаций на повторяющуюся в басу тему … Большой Энциклопедический словарь
ЧАКОНА — ЧАКОНА, чайконы, жен. (итал. ciaccona) (муз.). Старинная инструментальная пьеса плясового характера, ряд вариаций на выдержанном басе. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова
чакона — сущ., кол во синонимов: 4 • музыка (65) • пьеса (47) • танец (264) • … Словарь синонимов
Чакона — (Chaconne, Ciaconna) музыкальное сочинение, относящееся кразряду танцев и получившее художественную обработку. мелодия Ч. состоитиз четырех или восьми тактов в три четверти, в умеренно медленномдвижении. Эта мелодия повторяется в варьированном… … Энциклопедия Брокгауза и Ефрона
Чакона — (испанское chacona, итальянское ciaccona), 1) с конца 16 в. испанский танец 3 дольного размера. 2) инструментальная пьеса, близкая пассакалье. … Иллюстрированный энциклопедический словарь
Чакона — (исп. chacona, итал. ciaccona) старинный танец. Известен с конца 16 в. С 17 в. приобрёл величественный характер. Темп медленный, размер 3/4. Чакона использовалась в балетах Ж. Б. Люлли в качестве заключительного номера. В 17 18 вв.… … Большая советская энциклопедия
чакона — ы; ж. [исп. chacona] 1. Старинный испанский медленный танец (использовалась в качестве заключительного номера в балете). Танцевать чакону. 2. Музыка такого танца. // Музыкальная пьеса в форме вариаций. Ч. для скрипки с басом. Ч. Баха для скрипки… … Энциклопедический словарь
ЧАКОНА — (см. ВАРИАЦИИ) … Музыкальный словарь
Значение слова «чакона»
Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
Особую популярность приобрела чакона для скрипки с басом, приписываемая композитору Т. Витали, и чакона из партиты ре минор И. С. Баха для скрипки соло (см. вставку справа). Известны также чаконы для органа И. Пахельбеля. Композиторы XVII—XVIII вв. применяли форму чаконы в оперных финалах.
ЧАКО’НА, ы, ж. [ит. ciaccona] (муз.). Старинная инструментальная пьеса плясового характера, ряд вариаций на выдержанном басе.
Источник: «Толковый словарь русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова (1935-1940); (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
чако́на
1. истор. старинный испанский танец, первоначально исполняемый в быстром темпе, с XVII в. — в медленном и плавном, сопровождающийся пением и звуками кастаньет
2. муз. музыка к такому танцу
3. муз. музыкальная пьеса торжественного характера на повторяющуюся в басу тему
Делаем Карту слов лучше вместе
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.
Вопрос: прорубиться — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?
LiveInternetLiveInternet
—Рубрики
—Музыка
—Поиск по дневнику
—Подписка по e-mail
—Статистика
Музыкальный словарь. Божественная Чакона
Чакона инструментальная пьеса, популярная в эпоху Барокко. Представляет собой полифонические вариации на тему, которая в неизменном виде повторяется в басу; верхние голоса при этом разнообразно варьируются.
Особую популярность приобрела чакона для скрипки с басом, приписываемая композитору Т. Витали, и чакона из партиты ре минор И. С. Баха для скрипки соло. Известны также чаконы для органа И. Пахельбеля. Композиторы XVII—XVIII вв. применяли форму чаконы в оперных финалах. 
Первоначально чакона была народным танцем, известным в Испании с конца XVI века. Танец исполнялся в сопровождении пения и игры на кастаньетах, в оживленном темпе, с размером 3/4. Имеются данные о его американском (мексиканском, индейском, мулатском) происхождении. Перейдя в XVII веке в придворный балет Франции, чакона приобрела медленный темп, церемонный характер. С XVIII века слово «чакона» стало применяться к нетанцевальным пьесам в форме полифонических вариаций с неизменным басом. Обычно чаконы проникнуты возвышенно-сосредоточенным, иногда трагическим настроением. В XIX веке композиторы почти не обращаются к чаконе; некоторые черты её претворены в таких глубоких сочинениях, как 32 вариации c-moll для фортепиано Бетховена, финал симфонии No. 4 Брамса. Композиторы XX века обращаются к жанру чаконы сравнительно редко.
Отражение в искусстве
Анна Ахматова была настолько поражена чаконой из второй партиты для скрипки Баха, что после не раз упомянет её в своих стихах:
В стихотворении «Сон», написанном 14 августа 1956 г.:
А мне в ту ночь приснился твой приезд
Он был во всем. И в баховской Чаконе,
И в розах, что напрасно расцвели.
Анна Ахматова
В «Поэме без героя»:
Полно мне леденеть от страха,
Лучше кликну Чакону Баха.
А за ней войдет человек.
Он не станет мне милым мужем,
Но мы с ним такое заслужим,
Что смутится Двадцатый Век.
Анна Ахматова
Иоганн Бах. Чакона Ре минор
Бах, Бузони. Чакона ре минор
Георг Гендель. Чакона in d-Mol
Иоганн Пахельбель. Чакона in F-minor
Генри Персел. Чакона
Томазо Витали. Чакона
Текст из Википедии.
| Рубрики: | Музыкальный словарь |
Метки: Музыкальный словарь. Чакона чакона
Процитировано 4 раз
Понравилось: 14 пользователям
Чакона
В Италии Чакона, сближаясь с пассакалией, обогащается вариационным развитием на основе basso ostinato. Во Франции Чакона становится балетным танцем: Ж. Б. Люлли вставляет её как заключительный номер в финал сценического произведения, что остаётся традицией (например, музыка из оперы «Королева фей» Г. Пёрселла) вплоть до эпохи К. В. Глюка («Орфей и Эвридика», «Ифигения в Авлиде»).
Со временем название «Чакона» стало применяться к инструментальным нетанцевальным произведениям (один из ранних образцов в Sonate concertate T. Мерулы для 2 скрипок с basso continuo, 1637), как самостоятельным (известнейшая в скрипичной литературе Чакона, приписываемая Т. А. Витали)
или со вступительной пьесой (Прелюдия и Чакона для клавира И. К. Ф. Фишера), так и входящим в партиту, сюиту (сюита G-dur для клавира Генделя, состоящая из прелюдии и Чаконы с 62 вариациями; заключительная часть из его же сюиты d-moll).
В 19 в. композиторы к Чаконе почти не обращаются; некоторые черты её претворены в таких глубоких сочинениях, как 32 вариации c-moll для фп. Бетховена, финал симфонии No 4 Брамса. Композиторы 20 в. обращаются к жанру Чаконы сравнительно редко: М. Регер (Чакона для скрипки соло, 1909-12), Ф. Бузони (Токката: прелюдия, фантазия, Чакона для фп., 1921), Э. Кшенек (токката и Чакона для фп., 1922), Б. Барток (соната для скрипки соло, 1943-44, 1-я часть), Р. К. Щедрин (Чакона в четырёхдольном размере из «Полифонической тетради» для фп., 1972), латвийский композитор П. Г. Плакидис (финальная Чакона в двудольном размере из «Музыки для фортепиано, струнного оркестра и литавр», 1972).
Чакона
(испан. chacona, итал. ciaccona, франц. chaconne) — первоначально народный танец, известный в Испании с кон. 16 в.; имеются данные о его американском (мексиканском, индейском, мулатском) происхождении. Размер трёхдольный, темп живой; характер, согласно описаниям М. Сервантеса (новелла «La ulistre Fregona», опубл. 1610), Лопе де Веги (1618) и др., был неистовым и диким; исполнялась Ч. в сопровождении пения и игры на кастаньетах. Многие сохранившиеся записи для лютни и гитары свидетельствуют о быстром распространении Ч. в Европе, где она видоизменилась: стала медленным плавным танцем сосредоточенно-величавого характера с лирич. оттенком, чаще в миноре, в трёхдольном размере с акцентом на 2-й доле. В Италии Ч., сближаясь с пассакалией, обогащается вариационным развитием на основе basso ostinato. Во Франции Ч. становится балетным танцем: Ж. Б. Люлли вставляет её как заключит. номер в финал сценич. произв., что остаётся традицией (см., напр., музыку из оперы «Королева фей» Г. Пёрселла) вплоть до эпохи К. В. Глюка («Орфей и Эвридика», «Ифигения в Авлиде»). Со временем название «Ч.» стало применяться к инструментальным нетанцевальным произв. (один из ранних образцов в Sonate concertate T. Мерулы для 2 скрипок с basso continuo, 1637), как самостоятельным (известнейшая в скр. лит-ре Ч., приписываемая Т. А. Витали) или со вступит, пьесой (Прелюдия и Ч. для клавира И. К. Ф. Фишера), так и входящим в партиту, сюиту (сюита G-dur для клавира Генделя, состоящая из прелюдии и Ч. с 62 вариациями; заключит. часть из его же сюиты d-moll). В истории Ч. видную роль сыграли мастера клавирной и орг. музыки У. Бёрд, Дж. Фрескобальди, И. Пахельбель, Д. Букстехуде. Ч. имеет много точек соприкосновения с родственными жанрами. Она нередко упоминается вместе с близкой, но более лиричной сарабандой, а также фолией. В Англии распространение Ч. было подготовлено традиционными граундом и фэнси, от к-рых её бывает трудно отличить (напр., A Ground in Gamut для клавесина Г. Пёрселла). Во мн. случаях композиторы не делали различия между Ч. и пассакальей. Во Франции оба названия использовались для обозначения произв. типа куплетного рондо, где остинатность присутствует в проведениях рефрена (образцы у Ж. Шамбоньера, Ж. А. д’Англебера, Л. и Ф. Куперена; судя по сохранившимся текстам, сходное строение имели самые старинные песенно-танц. европ. Ч.). Темы в Ч. небольшие (4- или 8-тактные), с ясной танц. метрич. организацией. В отличие от пассакальи Ч. представляет собой вариации скорее на гармонич. последовательность с чётким басом, чем на остинатный бас. В целом Ч. проще пассакальи, меньшее применение в ней находит полифония, варьирование носит орнаментальный характер, причём часто (но не обязательно: см. орг. Прелюдию, фугу и Ч. C-dur Букстехуде) орнаментируется бас (напр., в Ч. с 21 вариацией G-dur для клавира Генделя). Поскольку темы обычно гармонически разомкнуты, проведения легко сливаются, и вариации сплачиваются либо по способу обработки материала, либо по фактурному и тональному признакам: в кантате No 150 И. С. Баха (редкий пример хоровой Ч.) центр. группа выдержана в др. тональностях, и целое организуется в трёхчастную форму, у Витали Ч. имеет рондообразное строение. Сравнительно с пассакальей Ч. — жанр более камерный, но располагающий богатой потенцией к развитию. Непревзойдённый образец Ч. — финал партиты No 2 для скрипки соло И. С. Баха, отличающийся большой глубиной и трагич. силой:
И. С. Бах. Чакона из партиты No 2 для скрипки соло. Тема и начало 1-й вариации (авторское изложение).
Существуют многочисл. фп. транскрипции этой Ч. (И. Брамса — для левой руки; Ф. Бузони) и её орк. переложения (Н. Г. Рахлина, С. П. Горчакова, Б. П. Ривилиса).
Д. Д. Шостакович. Трио для фп., скрипки и виолончели ор. 67; 3-я часть (1-я вариация).
В 19 в. композиторы к Ч. почти не обращаются; нек-рые черты её претворены в таких глубоких соч., как 32 вариации c-moll для фп. Бетховена, финал симфонии No 4 Брамса. Композиторы 20 в. обращаются к жанру Ч. сравнительно редко: М. Регер (Ч. для скрипки соло, 1909-12), Ф. Бузони (Токката: прелюдия, фантазия, Ч. для фп., 1921), Э. Кшенек (токката и Ч. для фп., 1922), Б. Барток (соната для скрипки соло, 1943-44, 1-я часть), Р. К. Щедрин (Ч. в четырёхдольном размере из «Полифонической тетради» для фп., 1972), латв. комп. П. Г. Плакидис (финальная Ч. в двудольном размере из «Музыки для фортепиано, струнного оркестра и литавр», 1972).
Ч. практически перестала отличаться от пассакальи (3-я часть фп. трио М. Равеля, нек-рые соч. П. Хиндемита); границы представления о Ч. в совр. музыке почти неопределённы.
Литература: Рабей В., Сонаты и партиты И. С. Баха для скрипки соло, М., 1970; Зтингер M. A., О гармонии в бассо-остинатных формах, в сб.: Вопросы теории музыки, вып. 2, М., 1970; Цуккерман В. A., Анализ музыкальных произведений. Вариационная форма, М., 1974; Генова Т., Из истории basso ostinato XVII-XVIII веков (Монтеверди, Перселл, Бах и другие), в сб.: Вопросы музыкальной формы, вып. 3, М., 1977; Протопопов В., Очерки по истории инструментальных форм XVI — начала XIX века, М., 1979; Mitjana R., La musique en Espagne, в кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du conservatoire. fondateur A. Lavignac, pt. 1 (v. 4), P., 1920; Litterscheid R., Zur Geschichte des Basso Ostinato, Marburg, 1928 (Diss.); Mies P., Die Chaconne bei Hдndel, в сб.: Hдndel-Jahrbuch, Bd 2, Lpz., 1929; Machabey A., Les origines de la chaconne et de la passacaille, «Revue de Musicologie», 1946, v. 28; Fischer К. von, Chaconne und Passacaglia, «Revue Belge de Musicologie», 1958, v. 12, No 1; Berger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbьttel, (1968).
И. Э. Манукян, В. П. Фраёнов.